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我们与恶的距离
盐柱:
6 00
从斯德哥尔摩前往赫尔辛基，正是去年的中秋。渡轮上，圆而亮的月，悬挂在一片寂静的深海上空。我当时想，中秋讲究团圆，而我一个人，在北欧大陆的缝隙里，和我的月亮相见了。
一年后的现在，我时常想：我失去一切了，也算拥有过属于我的月亮，它深深镌刻在记忆里，永不褪色。
距离那场旅行已经很远，我从一片海游荡到了一片雨林。那晚的月海化身为气雾，成了眼下日子里无尽的潮湿。
我还记得离开赫尔辛基时，在火车上想：
希望下次再见，会是在春天。
一年后的现在，我时常想：我失去一切了，也算拥有过属于我的月亮，它深深镌刻在记忆里，永不褪色。
距离那场旅行已经很远，我从一片海游荡到了一片雨林。那晚的月海化身为气雾，成了眼下日子里无尽的潮湿。
我还记得离开赫尔辛基时，在火车上想：
希望下次再见，会是在春天。
15 00
我收藏里，有一些歌是“属于”香港的。
并非是在香港听到，来源也跟这个地方无关，仅仅是因为它的音乐色彩。前奏一响起，眼前就升起浮游着的霓虹灯，在海水散发出的雾气中蒸腾，晕开——就像这些歌的混音，漫延进大脑的神经末梢。
人在大城市里，不容易寂寞。走在上海街头时我偶尔会觉得凄凉，可香港，只有繁忙。快节奏压平了所有的内耗和波动，连回去面对现实生活，都显得没那么困难了。
因为，人在大城市里，什么身份都不重要，不过是城市的一份子，一个流动的个体。个体身上的悲欢离合、喜怒哀乐，对于庞大的城市而言，都是不重要的。
街灯随道路起起落落，树枝在八号风球的气流中扇动，我感觉无比平静。
并非是在香港听到，来源也跟这个地方无关，仅仅是因为它的音乐色彩。前奏一响起，眼前就升起浮游着的霓虹灯，在海水散发出的雾气中蒸腾，晕开——就像这些歌的混音，漫延进大脑的神经末梢。
人在大城市里，不容易寂寞。走在上海街头时我偶尔会觉得凄凉，可香港，只有繁忙。快节奏压平了所有的内耗和波动，连回去面对现实生活，都显得没那么困难了。
因为，人在大城市里，什么身份都不重要，不过是城市的一份子，一个流动的个体。个体身上的悲欢离合、喜怒哀乐，对于庞大的城市而言，都是不重要的。
街灯随道路起起落落，树枝在八号风球的气流中扇动，我感觉无比平静。
9 00
今年花的最值的一笔钱还得是天官赐福广播剧，而且第二季比第一季好太多太多了。BL的两大顶级IP，一个魔道当年盘活了广播剧市场（虽然现在又凉了），这才让天官有了猫耳迄今最高规格的制作。配乐和声音设计的配置，是连很多剧集都比不上的。再考虑到流量演员的台词大多也是CV配，天官碾压A级剧绰绰有余。
第二季最大的亮点自然是民乐的融合，天官赐福本身有很多道教和民俗元素，但需要找到恰切的声音载体去呈现。浙百的越剧和西北的华阴老腔，融合到玄幻故事，做得恰如其分。光《辜》作为次级主题曲，就有三个版本的编曲和词，而且第三套词，我真的不是在读红楼梦吗！BL还是太全面了啊！
第二季最大的亮点自然是民乐的融合，天官赐福本身有很多道教和民俗元素，但需要找到恰切的声音载体去呈现。浙百的越剧和西北的华阴老腔，融合到玄幻故事，做得恰如其分。光《辜》作为次级主题曲，就有三个版本的编曲和词，而且第三套词，我真的不是在读红楼梦吗！BL还是太全面了啊！
7 40
