有时候我们明明只看到部分，就急于发表观点、作出判断，似乎一刻也不能再等。有时候我们即使看到多个部分，也还是只愿意相信自己的主观判断。

也许不是不愿意看见整体，只是怕看见整体后，我们便无法发表任何看上去掷地有声、光彩夺目的观点，只能寂静无声，默默等待真相显现。而这似乎一点都不酷，也不个性鲜明，也不会赢得掌声和欢呼。

是的，我们时常会忘记的一件事：整体大于部分之和。

当你能看见整体，就不会为部分所迷惑，也不会为部分所失望；更重要的是，你不会纵容自己走进那部分的、表面的、浅薄的一次又一次循环，迷失其中，找不到出路。

喜欢在夏天玩发现“爱”的游戏

磕磕绊绊，也写到十万字了，开心。

酸是平静的愉悦

跨年夜喝了康帝隆·布鲁塞尔特酿，表面上喝得波澜不惊、一言不发，实则内心是一种不想多言的平静：

因为它那么自然、纯净，余韵悠长又带着回甘，并不会激起你翻涌的情绪，只带给你持久的愉悦，一如它的香气。

这样的酒，会让你想到“亘古”这样的词，因为它“旧”得就像存在了上万年的山川日月，你和它相遇，一如千年前诗人发出的感慨：“江畔何人初见月，江月何年初照人？”

它又那么日常，就像你出门散步，抬眼看到“明月松间照，清泉石上流”；

就像你家中夜读，听闻“雨中山果落，灯下草虫鸣”；它是流水般的日子里，平常一样的存在。

我想这就是兰比克的魅力，因为它来自于“自然”。

只有自然，这个天地间最长的存在，才能打破时间的维度，跨越空间的阻隔，让人类记忆，通过一款酒，通过味蕾，在平常日子里，一次次再现。

一定要找到比自己更大的东西。
不然就会……

原地爆炸。

转场最难写，每次写转场就像憋shi一样，半天都憋不出来。

但只要憋出来了，后面就一路通畅，直到下一次转场。

转场就像电影里的空镜头，人生里的留白，语言中的沉默。

最是无言最难言。

不知道从什么时候起，每天晚上睡前，躺在床上，都要想想生命中逝去的人：我的亲人，我的老师，我的朋友，她（他）们都不在这个世上了。

这些年有很严重的死亡焦虑，但最近似乎觉得，焦虑在消解。因为随着失去的越来越多，未来还会更多，慢慢就明白：死亡不是离开，死亡是重聚。

是的，“天池若有人相待，何惧扶摇九万风”。

看《好东西》，从头哭到尾，
​为女性之间深刻地“被看见”。
​感谢我们这个时代，还有这样的导演。

6万字，两人互剖心意表白，哎呀真是一边写一边姨妈笑。

——写文的迷人之处之一。

看了《再见爱人》第三、四期，满屏看到的是一个女人的崩溃和心碎。

我觉得她在求助，她被困住了，而且困住了太久，导致认知的失调。她需要有人接住她，告诉她她很好，生活可以不是非得这样，有很多办法、有很多路可以走。

但是与他同行的老公，本能般地回避她，一起参加节目的人不熟，她们礼貌克制，没有义务听她诉说。

可是倾听，要很多很多的爱做支撑啊！她一定感受到她老公不爱她了，于是恐惧攫取了她的大脑，在恐惧支配之下，所有行为都显得失衡。

小红书上铺天盖地的嘲讽，嘲讽她的容貌、她的疯癫，大部分都是女人，她们开始替男人打抱不平，说这个女人住着大别墅，还控制了绝对的财产。

我心中只有庆幸，庆幸她还有财产。同时感到心痛，这个捏软柿子的世界，真是烂透了啊！

不然你没法理解，同一节目的杨子，不是也控制了财产，为什么没有义愤填膺的人们去查他的财产在哪，怎么样可以帮黄圣依拿到财产？

人们说那是因为富豪的生活离自己太远了，麦麦的生活却触手可及。说得多漂亮，其实不过是因为麦麦是更好捏的软柿子罢了。

就像京东上的那些男人们，反对杨笠，有人说当下经济环境不好，压力大、负担重的情况下，没人经得起嘲讽。

可是压力大、负担重，为什么不把自己的愤怒指向天天PUA你的领导，不指向给你降薪的老板，却把愤怒指向一个5年前说过一句嘲讽话的女人？

因为女人，是更好捏的软柿子罢了，这和那些持刀捅向孩子的人没什么区别，就是把恶意和愤怒，指向弱者，然后对她们下手。

疫情以来，看了快5年耽美小说，今年终于开始自己写了。

今天写到5万字，记录一下。