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这几天，根据石黑一雄《远山淡影》改编的同名电影在戛纳展映。睡前把迈克尔·伍德《沉默之子》翻了出来，这本对当代小说的文学批评里有一章分析石黑一雄。
伍德最喜欢《无可慰藉》和《远山淡影》（也译作《群山淡景》）。《远山淡影》文本分析，我们读不完那集播客已经做得很到位了，包括一些隐喻、重复出现的元素的象征含义。😂老实说，毕业后很久不搞文学，录播客后我每次读文学批评，都有点忐忑，但这集播客我很偏爱，质量确实也担得起我的偏爱。
除了文本分析，伍德的批评呼应这部批评文集的东方故事外衣之下的东方式沉默。这是一个很典型的比较文学分析视角。
悦子女儿景子在曼彻斯特自杀后，英国媒体强调因为她是日本人，而且只强调这一点。伍德认为，在此大家陷入了巴特所称的他者的言说，也就是刻板印象的泥沼，未说出的事物发出了巨大的嘈杂声。悦子她对环绕在周边的杂音保持的沉默，是在说自杀并不是种族本能，否则自己早就死了。但女儿又能怎么说呢？死真的和文化没关联吗？尽管英国人的话在某些波长上是不对的，在某些观念大错特错。但，人也可以死于他者的言说。
悦子的沉默，漫长的否认却在小说的推进中渐渐累积成一种承认，带着可怕的言外之意，与英国精神相反的“纤细而坚忍”呼应。这当然是石黑一雄表达出来的。
有意思的是，故事有东方色彩，但东方依然是用记忆、传说编织出来的东方，是他者性的幻想。
1982年，石黑一雄在文坛横空出世，围绕他作品的问题集中在东方、族裔和世界性上，与他放在一起比较的作家名字也是很典型的亚裔，老让石黑谈谈他只闻其名根本没读过文本的作家😝吸引本土读者对作品关注的东方故事。因为不管是电影和文学中，东方几乎都是被凭空捏造出来的东方。
但是，这些作家虽写的是东方或少数族裔故事，但并非原民族所熟悉的故事，而是一种再创作。尤其石黑一雄是非常典型的英国式写作，东方只是可以采撷的素材。而评论家却愿意相信其真实性。
作家作品会收获inscrutable、exotic、oriental的形容的夸赞，可作家却认为此说法未将移民作家当成普通的人来看。创作时也害怕笔下的东方是创造出来的东方，因为他们对历史、文化的理解只停留在道听途说层面，而他们从小接受的教育都是国外本土教育。就算认同文化传统，也是从一个外国人的角度出发得出的观察、思考。另外，这一代人，他们不是也不可能完全变成外国人。所以，研究这些作家的写作，“他者”和“文化间性”会被特别强调。
伍德最喜欢《无可慰藉》和《远山淡影》（也译作《群山淡景》）。《远山淡影》文本分析，我们读不完那集播客已经做得很到位了，包括一些隐喻、重复出现的元素的象征含义。😂老实说，毕业后很久不搞文学，录播客后我每次读文学批评，都有点忐忑，但这集播客我很偏爱，质量确实也担得起我的偏爱。
除了文本分析，伍德的批评呼应这部批评文集的东方故事外衣之下的东方式沉默。这是一个很典型的比较文学分析视角。
悦子女儿景子在曼彻斯特自杀后，英国媒体强调因为她是日本人，而且只强调这一点。伍德认为，在此大家陷入了巴特所称的他者的言说，也就是刻板印象的泥沼，未说出的事物发出了巨大的嘈杂声。悦子她对环绕在周边的杂音保持的沉默，是在说自杀并不是种族本能，否则自己早就死了。但女儿又能怎么说呢？死真的和文化没关联吗？尽管英国人的话在某些波长上是不对的，在某些观念大错特错。但，人也可以死于他者的言说。
悦子的沉默，漫长的否认却在小说的推进中渐渐累积成一种承认，带着可怕的言外之意，与英国精神相反的“纤细而坚忍”呼应。这当然是石黑一雄表达出来的。
有意思的是，故事有东方色彩，但东方依然是用记忆、传说编织出来的东方，是他者性的幻想。
1982年，石黑一雄在文坛横空出世，围绕他作品的问题集中在东方、族裔和世界性上，与他放在一起比较的作家名字也是很典型的亚裔，老让石黑谈谈他只闻其名根本没读过文本的作家😝吸引本土读者对作品关注的东方故事。因为不管是电影和文学中，东方几乎都是被凭空捏造出来的东方。
但是，这些作家虽写的是东方或少数族裔故事，但并非原民族所熟悉的故事，而是一种再创作。尤其石黑一雄是非常典型的英国式写作，东方只是可以采撷的素材。而评论家却愿意相信其真实性。
作家作品会收获inscrutable、exotic、oriental的形容的夸赞，可作家却认为此说法未将移民作家当成普通的人来看。创作时也害怕笔下的东方是创造出来的东方，因为他们对历史、文化的理解只停留在道听途说层面，而他们从小接受的教育都是国外本土教育。就算认同文化传统，也是从一个外国人的角度出发得出的观察、思考。另外，这一代人，他们不是也不可能完全变成外国人。所以，研究这些作家的写作，“他者”和“文化间性”会被特别强调。
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之前我说我不太能看得懂门罗还真不是谦虚，读她的作品，我时常感觉自己是绝望的文盲。
我多年以前读完的《逃离》、《好女人的爱情》，今年年初读完的《亲爱的生活》和《公开的秘密》（毫无章法随便读），以及今年4月起，按照作品创作脉络阅读之后读完的《快乐影子之舞》、《女孩和女人们的生活》和《我一直想要告诉你的事》，我目前的阅读水平，《我一直想要告诉你的事》是我唯一没有阅读障碍的😭
着迷于非线性的叙事，将完整的故事分解成一个个具体细微的场景，从人物思索的一个点跳接到另一个点，语言波澜不惊，但又往往奇峰突起，仔细思索发觉充满偶然性、暗示性以及必然性。有时候事件的发生很陡然，比如一场没有目的地的火车之行，与陌生传教者毫无意义的对话，一场突如其来的死亡。
记忆、时间、人物、事件可以被随便组合、摆放、上色。
这本书是她的第三部小说，难度刚刚好。除了《渥太华峡谷》，我很喜欢同名小说，也喜欢《追思会》这篇。
尤其是《追思会》，不否认爱意、关切之外，还要剖开包裹着的隐隐的私心，但下刀却利落，不留一丝血迹。
两姐妹，曾经无比亲密，共享过成长的快乐与阵痛，以及失去父亲、和母亲艰难相处的岁月。姐妹的性格截然相反，妹妹一步步靠努力走上了别人看起来很完美的人生，嫁人，生活优渥，家庭完美，把自己的生活打理得井井有条，而姐姐似乎一直以来随遇而安，得过且过，看起来似乎一事无成。
姐姐当然爱妹妹，没人比她更爱她，只是妹妹的强大优秀让自己这个姐姐显得毫无存在感，不是被对比得渺小，而是显得没有必要，不被需要，没有价值感。以至于妹妹的儿子道德拉斯因为意外去世，姐姐在担心妹妹的同时，涌上心头的情绪里，交织着宽慰和忧惧。“宽慰”，细细一丝量，太到位了。这个故事后续的反转也很好看，不剧透了。
目前虽然看的门罗作品有限，但是每一本中，都笼罩着一股死亡的气息。这种死亡不是具有撕裂性的存在，仿佛死亡就如同一日三餐一样寻常无奇，可是平静的表象之下，又总有荒诞的展开。
所以，我现在有点上头了，不再是为了完成今年的读书flag硬着头皮去读书了！
我多年以前读完的《逃离》、《好女人的爱情》，今年年初读完的《亲爱的生活》和《公开的秘密》（毫无章法随便读），以及今年4月起，按照作品创作脉络阅读之后读完的《快乐影子之舞》、《女孩和女人们的生活》和《我一直想要告诉你的事》，我目前的阅读水平，《我一直想要告诉你的事》是我唯一没有阅读障碍的😭
着迷于非线性的叙事，将完整的故事分解成一个个具体细微的场景，从人物思索的一个点跳接到另一个点，语言波澜不惊，但又往往奇峰突起，仔细思索发觉充满偶然性、暗示性以及必然性。有时候事件的发生很陡然，比如一场没有目的地的火车之行，与陌生传教者毫无意义的对话，一场突如其来的死亡。
记忆、时间、人物、事件可以被随便组合、摆放、上色。
这本书是她的第三部小说，难度刚刚好。除了《渥太华峡谷》，我很喜欢同名小说，也喜欢《追思会》这篇。
尤其是《追思会》，不否认爱意、关切之外，还要剖开包裹着的隐隐的私心，但下刀却利落，不留一丝血迹。
两姐妹，曾经无比亲密，共享过成长的快乐与阵痛，以及失去父亲、和母亲艰难相处的岁月。姐妹的性格截然相反，妹妹一步步靠努力走上了别人看起来很完美的人生，嫁人，生活优渥，家庭完美，把自己的生活打理得井井有条，而姐姐似乎一直以来随遇而安，得过且过，看起来似乎一事无成。
姐姐当然爱妹妹，没人比她更爱她，只是妹妹的强大优秀让自己这个姐姐显得毫无存在感，不是被对比得渺小，而是显得没有必要，不被需要，没有价值感。以至于妹妹的儿子道德拉斯因为意外去世，姐姐在担心妹妹的同时，涌上心头的情绪里，交织着宽慰和忧惧。“宽慰”，细细一丝量，太到位了。这个故事后续的反转也很好看，不剧透了。
目前虽然看的门罗作品有限，但是每一本中，都笼罩着一股死亡的气息。这种死亡不是具有撕裂性的存在，仿佛死亡就如同一日三餐一样寻常无奇，可是平静的表象之下，又总有荒诞的展开。
所以，我现在有点上头了，不再是为了完成今年的读书flag硬着头皮去读书了！
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