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重读了《战时灯火》，我终于理解为什么石黑一雄最喜欢翁达杰的作品会是它而不是《英国病人》了。他们两个在时间、记忆、创伤，以及讲故事的方式确实共脑。
某段时期的记忆，总是真假并存。故事某些细节展开，句子沿着迷宫般的路径漫游至意义消失。因为一个人在讲述过去的时候，回到那过去的时光，他是带着现在去的，带着成年人的自我去的。这不是把往日的岁月过一遍，而是在次亲眼目睹。不管那个世界是多么黑暗，都不可能在离去的时候不带走一点光明。
那些因为战争，因为隐瞒，因为被抛弃，因为分别带来的创伤，并不会因为时间而得到愈合。没有任何东西随着过去而被带走，因为这里的时间一切都是当下的、没有结束的、充满怨愤的，一切都是相连着共时存在的……
“我看书的时候觉得，石黑一雄和翁达杰如果认识，一定会惺惺相惜。”这句话我记得我在2022年上《银杏树下》录翁达杰《英国病人》那集播客里说过，只是彼时，我对这本书印象并不深刻。
我之前可能因为不太喜欢悬疑的框架，所以低估了这本书。重读，才发现了很多之前匆匆读就忽略的细节。书，还是得重读啊。
补完翁达杰小说计划，还差《猫桌》了～
P.S.图7是翁达杰父母在蜜月时照的照片，也是唯一留下来的照片。这张照片背后，他的父亲用笔写着：这张照片藏着我们对婚姻的看法。
某段时期的记忆，总是真假并存。故事某些细节展开，句子沿着迷宫般的路径漫游至意义消失。因为一个人在讲述过去的时候，回到那过去的时光，他是带着现在去的，带着成年人的自我去的。这不是把往日的岁月过一遍，而是在次亲眼目睹。不管那个世界是多么黑暗，都不可能在离去的时候不带走一点光明。
那些因为战争，因为隐瞒，因为被抛弃，因为分别带来的创伤，并不会因为时间而得到愈合。没有任何东西随着过去而被带走，因为这里的时间一切都是当下的、没有结束的、充满怨愤的，一切都是相连着共时存在的……
“我看书的时候觉得，石黑一雄和翁达杰如果认识，一定会惺惺相惜。”这句话我记得我在2022年上《银杏树下》录翁达杰《英国病人》那集播客里说过，只是彼时，我对这本书印象并不深刻。
我之前可能因为不太喜欢悬疑的框架，所以低估了这本书。重读，才发现了很多之前匆匆读就忽略的细节。书，还是得重读啊。
补完翁达杰小说计划，还差《猫桌》了～
P.S.图7是翁达杰父母在蜜月时照的照片，也是唯一留下来的照片。这张照片背后，他的父亲用笔写着：这张照片藏着我们对婚姻的看法。
1 00
燕妮·埃彭贝克的《凯罗斯》是一本好书，但也没那么好，远远不如她的《白日尽头》。
老实说，我很不喜欢《凯罗斯》。当然，她的技法是好的，是延续的。这毋庸置疑。但这个故事主情节和角色人物更像符号。
关于这本书，没有高质量的文学评述，要不改写出版方的推文，要不访谈，要不从此延伸探讨德国文学的政治性和历史性。谈到这个具体的文本，基本停留在“老少不伦恋”、“精神控制”、“NPD”这种种元素的堆叠与感悟之上。
虽然这本小说结尾，补充了男主角有些性格的的形成原因，但从人物塑造上，男女主角塑造得并不立体，很扁平。
小说里面有关文学艺术哲学思想政治的脚注也很多，这并非缺点。
但这本书针对这些提及的内容，又很难像《英国病人》里会有角色(或者隐含作者)对他们的有效探讨补充与评论，读起来会很抽离。
这也是为什么我看完这本书后又重读《英国病人》了。人物对回忆对历史的讲述，和希罗多德《历史》和艾尔麦西在历史中记录的脚注笔记是互文的；汉娜给他读的每本书，以及读书习惯不按照顺序，不管听的人是否能被接上的阅读，都和角色的心境以及作者投射的有关文学的理念，是相合的。小说里谈到每一本书、每一个作者、每一个新增的信息点，都有用意，都可以和文字小说章节人物、情节，形成对照。我喜欢的是这种碎片和非线性，而不只是符号。
还有“绿洲”。扎拉苏是沙漠探险家追寻的绿洲 ；无国界、无地图、种族之分，是他们地理科考队追寻的绿洲；汉娜给病人念的吉卜林《吉姆》，箭河也是他们终其一生追寻的绿洲；对印度士兵而言，曾几何时，英国是心中的绿洲；而对西方人文学而言，东方也是绿洲。但在小说里这种追寻、这种绿洲，都是幻梦。
这才是文学的流动和信息的有效性。人物的离散、无依、漂泊，幻灭在情节推动之下会变得具体可感，人物的形象也是立体的，色彩斑斓的。
我读燕妮·埃彭贝克最有新鲜感的就是《白日尽头》。可以看作是一个女人的五次死亡。当然这个女人，可以指同一个人，也可以指那个时代的所有人。故事一次次推倒重生的感觉，很奇妙。读那本小说，像在体验一场新鲜的文学实验和冒险，但很可惜，《凯罗斯》没有。
老实说，我很不喜欢《凯罗斯》。当然，她的技法是好的，是延续的。这毋庸置疑。但这个故事主情节和角色人物更像符号。
关于这本书，没有高质量的文学评述，要不改写出版方的推文，要不访谈，要不从此延伸探讨德国文学的政治性和历史性。谈到这个具体的文本，基本停留在“老少不伦恋”、“精神控制”、“NPD”这种种元素的堆叠与感悟之上。
虽然这本小说结尾，补充了男主角有些性格的的形成原因，但从人物塑造上，男女主角塑造得并不立体，很扁平。
小说里面有关文学艺术哲学思想政治的脚注也很多，这并非缺点。
但这本书针对这些提及的内容，又很难像《英国病人》里会有角色(或者隐含作者)对他们的有效探讨补充与评论，读起来会很抽离。
这也是为什么我看完这本书后又重读《英国病人》了。人物对回忆对历史的讲述，和希罗多德《历史》和艾尔麦西在历史中记录的脚注笔记是互文的；汉娜给他读的每本书，以及读书习惯不按照顺序，不管听的人是否能被接上的阅读，都和角色的心境以及作者投射的有关文学的理念，是相合的。小说里谈到每一本书、每一个作者、每一个新增的信息点，都有用意，都可以和文字小说章节人物、情节，形成对照。我喜欢的是这种碎片和非线性，而不只是符号。
还有“绿洲”。扎拉苏是沙漠探险家追寻的绿洲 ；无国界、无地图、种族之分，是他们地理科考队追寻的绿洲；汉娜给病人念的吉卜林《吉姆》，箭河也是他们终其一生追寻的绿洲；对印度士兵而言，曾几何时，英国是心中的绿洲；而对西方人文学而言，东方也是绿洲。但在小说里这种追寻、这种绿洲，都是幻梦。
这才是文学的流动和信息的有效性。人物的离散、无依、漂泊，幻灭在情节推动之下会变得具体可感，人物的形象也是立体的，色彩斑斓的。
我读燕妮·埃彭贝克最有新鲜感的就是《白日尽头》。可以看作是一个女人的五次死亡。当然这个女人，可以指同一个人，也可以指那个时代的所有人。故事一次次推倒重生的感觉，很奇妙。读那本小说，像在体验一场新鲜的文学实验和冒险，但很可惜，《凯罗斯》没有。
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读完了五本翁达杰作品：《身着狮皮》、《战时灯火》、《英国病人》、《遥望》、《安尼尔的鬼魂》。
我觉得最容易读的是《安尼尔的鬼魂》哎，这本有关斯里兰卡内战与屠杀的虚构小说，有非常核心的小说情节骨架，在此基础上又是熟悉的流动的人物相聚、离散与死亡。其次是《英国病人》👻当然，这本书可能因为重读次数多，所以每次读，都是发现新细节的过程。
老实说，读完《英国病人》后，我读翁达杰其他几本书，一度有很强的不适应感，但是读完了五本，之前朦胧的感觉也变得清晰很多。他的写作，确实是对阅读习惯的颠覆。对于这样的文本，并不需要一板一眼的转述他写了什么，小说里发生了什么，而是不必过分追求阐释，不用追求细节分析，全身心感受文本中流动的情绪就好。
也不用担心密集阅读翁达杰会不会有审美疲劳的问题，每本书虽然有技法的共性，但每本书都会有新鲜感。我也是在一直读的过程中，偶尔会有突然的灵光乍现，有突然明白前作中描述的场景、细节的瞬间。
一个暗黑笑话，每读一本书，都能解锁几个职业的工作流程和细节。比如《英国病人》的拆弹，《身着狮皮》的伐木和盗窃，《安尼尔的鬼魂》里有对尸骨骨骸取样、拼凑死前场景，以及复原骨骸主人面貌和雕刻佛像、点睛。
只是，我不太明白，为什么村上春树最推崇的翁达杰的作品会是《战时灯火》？真的不是商业互吹被出版商给无限放大了吗🐶这本书是我目前读完的作品里最乏善可陈的一本。（《猫桌》微信读书没有电子版权，买了纸质书）
我觉得最容易读的是《安尼尔的鬼魂》哎，这本有关斯里兰卡内战与屠杀的虚构小说，有非常核心的小说情节骨架，在此基础上又是熟悉的流动的人物相聚、离散与死亡。其次是《英国病人》👻当然，这本书可能因为重读次数多，所以每次读，都是发现新细节的过程。
老实说，读完《英国病人》后，我读翁达杰其他几本书，一度有很强的不适应感，但是读完了五本，之前朦胧的感觉也变得清晰很多。他的写作，确实是对阅读习惯的颠覆。对于这样的文本，并不需要一板一眼的转述他写了什么，小说里发生了什么，而是不必过分追求阐释，不用追求细节分析，全身心感受文本中流动的情绪就好。
也不用担心密集阅读翁达杰会不会有审美疲劳的问题，每本书虽然有技法的共性，但每本书都会有新鲜感。我也是在一直读的过程中，偶尔会有突然的灵光乍现，有突然明白前作中描述的场景、细节的瞬间。
一个暗黑笑话，每读一本书，都能解锁几个职业的工作流程和细节。比如《英国病人》的拆弹，《身着狮皮》的伐木和盗窃，《安尼尔的鬼魂》里有对尸骨骨骸取样、拼凑死前场景，以及复原骨骸主人面貌和雕刻佛像、点睛。
只是，我不太明白，为什么村上春树最推崇的翁达杰的作品会是《战时灯火》？真的不是商业互吹被出版商给无限放大了吗🐶这本书是我目前读完的作品里最乏善可陈的一本。（《猫桌》微信读书没有电子版权，买了纸质书）
2 00
多抓鱼门罗《传家之物》二手书价格逆天了！这本书是硬面精装轻型纸！！！这真的我不能忍。这本书是绝版了没错，但再版就在新经典2026年的出版计划里啊，居然堂而皇之价格翻了几番！！！
我刷的时候，看到售价从35一路升到96时已经笑了。没想到一段时间没看，现在飙到235起，最高253元了？？？这不是明抢吗？
说实话，门罗15本书不同的翻译，《传家之物》李玉瑶的翻译很一般，好几个名篇翻译得毫无灵气。但《木星的卫星》译者步朝霞和《岩石堡风景》译者王莞很不错。
而且，《传家之物》这本书回收价巨低。多抓鱼还是熟悉的黑心鱼。真的二道贩子还是太会利用信息差赚钱了。不用高价回收了，今年会再版……看书，不急在一时，等等就好。
我刷的时候，看到售价从35一路升到96时已经笑了。没想到一段时间没看，现在飙到235起，最高253元了？？？这不是明抢吗？
说实话，门罗15本书不同的翻译，《传家之物》李玉瑶的翻译很一般，好几个名篇翻译得毫无灵气。但《木星的卫星》译者步朝霞和《岩石堡风景》译者王莞很不错。
而且，《传家之物》这本书回收价巨低。多抓鱼还是熟悉的黑心鱼。真的二道贩子还是太会利用信息差赚钱了。不用高价回收了，今年会再版……看书，不急在一时，等等就好。
2 00
2026年1-2月读完了9本书📚其中有四本书不到4万字哈哈哈哈，但有一本是千页大部头重读：
《半生缘》、《米德尔马契》、《天色已晚》、《收留》、《终结的感觉》、《凯罗斯》、《岩石堡风景》、《事件》和《火车梦》。
张爱玲作品这两年都在慢慢重读中。《米德尔马契》，太经典了，不说了，希望有机会做专题。
克莱尔·吉根的《天色已晚》和《收留》两本小书，虽然《天色已晚》中额外收录了《南极》和《漫长而痛苦的死亡》，但我还是定性为单行本，淡淡的。更推荐《水最深的地方/南极》和《走在蓝色的田野上》，惊艳的作品更多，尤其是后一本，写得很绵密，风格也更统一。
2024年布克奖得主燕妮·埃彭贝克《凯罗斯》是本好书，个体和社会，个人和时代交叠了。但其实目前推荐这本书的，基本都停留在贴老少恋 不伦恋 NPD☹️控制与被控制这类标签，感悟也大同小异。估计绝大多数博主有和我类似的痛苦，有关德国的历史、政治、艺术、哲学知识储备太少了。如果无法分析文学中的历史性，也就只能泛泛而谈。好可惜，我能力不够。
因为安妮·埃尔诺在太多书里写过堕胎了，看《正发生》的时候特地问了下，这改编自哪本书，才发现《事件》我之前买了一套埃尔诺，这本居然漏掉了。好疼的一本书。短期内，要减少看这类，有点消耗情绪和精神。
比较不喜欢的是某一年布克奖得主朱利安·巴恩斯《终结的感觉》。我从《福楼拜的鹦鹉》就不喜欢他，虽然这书属于创写专业必读书目啦。符合我对他的一贯认知，写书很花哨，老在书里寄托一些我很讨厌的知识分子气息的东西。本身一个人行将就木，回溯追忆少年时代的青春和记忆，这个题材很少能让我看到惊喜的。
印象中《断背山》作者的《半剥皮的犀牛》倒是写得很好，十几页的小说，给人如梦一般的穹顶的时空结构。虽然是一篇很难按照常规分析文本的思路去概括中心思想，但是会在文字中探索少年，又疏忽回到晚年，会在阅读时好奇，他所留恋的、被极境所伤的，是什么。
《岩石堡远望》，门罗的家族史。如果想看门罗全集，这本可以放在最末。我本身不是很喜欢与作家本人生活、经历过于贴近的作品，但遇到感兴趣的作家，是例外。这里面也有几篇佳作，写父亲的两篇，真好。这是新译本。但其实老译本《岩石堡风景》，我会觉得翻译更精炼一些。如果有旧译本，倒也不必特意去收新译本。
觉得惊喜的是《火车梦》。虽然看到出版社简介作家时用的是“作家中的作家中的作家”，没忍住笑出声，但看完感觉真的好！另类的美国梦，文字有极强的镜头感，还有那种和宗教、时代变迁融合的难以名状的感觉，包括个体的孤独、渺小，种种细微的情绪都有写到，但又不会显得过度。久违了！美国文学！我又可以了！这本书是在《南极》评论区被听友种草的，想看电影，再去补他的《耶稣之子》～
《半生缘》、《米德尔马契》、《天色已晚》、《收留》、《终结的感觉》、《凯罗斯》、《岩石堡风景》、《事件》和《火车梦》。
张爱玲作品这两年都在慢慢重读中。《米德尔马契》，太经典了，不说了，希望有机会做专题。
克莱尔·吉根的《天色已晚》和《收留》两本小书，虽然《天色已晚》中额外收录了《南极》和《漫长而痛苦的死亡》，但我还是定性为单行本，淡淡的。更推荐《水最深的地方/南极》和《走在蓝色的田野上》，惊艳的作品更多，尤其是后一本，写得很绵密，风格也更统一。
2024年布克奖得主燕妮·埃彭贝克《凯罗斯》是本好书，个体和社会，个人和时代交叠了。但其实目前推荐这本书的，基本都停留在贴老少恋 不伦恋 NPD☹️控制与被控制这类标签，感悟也大同小异。估计绝大多数博主有和我类似的痛苦，有关德国的历史、政治、艺术、哲学知识储备太少了。如果无法分析文学中的历史性，也就只能泛泛而谈。好可惜，我能力不够。
因为安妮·埃尔诺在太多书里写过堕胎了，看《正发生》的时候特地问了下，这改编自哪本书，才发现《事件》我之前买了一套埃尔诺，这本居然漏掉了。好疼的一本书。短期内，要减少看这类，有点消耗情绪和精神。
比较不喜欢的是某一年布克奖得主朱利安·巴恩斯《终结的感觉》。我从《福楼拜的鹦鹉》就不喜欢他，虽然这书属于创写专业必读书目啦。符合我对他的一贯认知，写书很花哨，老在书里寄托一些我很讨厌的知识分子气息的东西。本身一个人行将就木，回溯追忆少年时代的青春和记忆，这个题材很少能让我看到惊喜的。
印象中《断背山》作者的《半剥皮的犀牛》倒是写得很好，十几页的小说，给人如梦一般的穹顶的时空结构。虽然是一篇很难按照常规分析文本的思路去概括中心思想，但是会在文字中探索少年，又疏忽回到晚年，会在阅读时好奇，他所留恋的、被极境所伤的，是什么。
《岩石堡远望》，门罗的家族史。如果想看门罗全集，这本可以放在最末。我本身不是很喜欢与作家本人生活、经历过于贴近的作品，但遇到感兴趣的作家，是例外。这里面也有几篇佳作，写父亲的两篇，真好。这是新译本。但其实老译本《岩石堡风景》，我会觉得翻译更精炼一些。如果有旧译本，倒也不必特意去收新译本。
觉得惊喜的是《火车梦》。虽然看到出版社简介作家时用的是“作家中的作家中的作家”，没忍住笑出声，但看完感觉真的好！另类的美国梦，文字有极强的镜头感，还有那种和宗教、时代变迁融合的难以名状的感觉，包括个体的孤独、渺小，种种细微的情绪都有写到，但又不会显得过度。久违了！美国文学！我又可以了！这本书是在《南极》评论区被听友种草的，想看电影，再去补他的《耶稣之子》～
4 00
这个留言的朋友新的小红书我看到了。可以接受。是讨论的态度，而不是昨天“抹杀门罗原著”的全盘否定。不过，如果说觉得我们立场太强，是对我们最大的误解。
不理解为什么我们会着重从格兰特角度去讲《熊从山那边来》这篇小说，不理解我们为什么不说女主菲奥娜和玛丽安她们的行为是对丈夫的复仇，从而觉得我们做的远远不够。
尊重这种评价。
但这篇小说唯一的叙述主体是谁？两位女性从头到尾都是被转述出来的，是在格兰特腾挪翻转、有些避重就轻的叙述之中转述出来的，她们的行为、她们的动机是被叙述主体误读的、臆测的。
所以，我们选择了将门罗这篇小说的分析做成剥洋葱式的分析，把故事外在的东西一一切割，剥离，让读者去端详剥离的过程，直至内核缓缓露出的那一刻。看看这个温情、怅惋、微妙的面纱之下，包裹的是什么命题。
作为分析者，我们有情绪，没错，但并没在分析时有预设，从头到尾都是尊重这个文本的开放和作者对角色行为不加评判的特征，尊重文本的混沌。
至于所谓的“女性复仇”，这四个字不会出现在我解读门罗的选本之中的。这个逻辑去聊阿特伍德的小说，或许是合适的，但形容门罗，加不加双引号，我都觉得勉强，不恰切。这才是把她们的某些行为背后复杂而微妙的动机心理简单化，爽文化。
我很在意对这篇细读的评价，不是我接受不了不同观点。所有观点的交流是在互相尊重的前提下。“辱没原著”这个大帽子一扣，确实没有任何对话的可能。
此外，也大可不必对我们阴阳怪气，说什么某知名播客。知不知名，我清楚。同一选题我们产出的水平怎么样，我也清楚。
也不必去说努力共情我们做这期节目的动机，是急着纠正某些误读的观点。毕竟，谁的时间都宝贵。
不理解为什么我们会着重从格兰特角度去讲《熊从山那边来》这篇小说，不理解我们为什么不说女主菲奥娜和玛丽安她们的行为是对丈夫的复仇，从而觉得我们做的远远不够。
尊重这种评价。
但这篇小说唯一的叙述主体是谁？两位女性从头到尾都是被转述出来的，是在格兰特腾挪翻转、有些避重就轻的叙述之中转述出来的，她们的行为、她们的动机是被叙述主体误读的、臆测的。
所以，我们选择了将门罗这篇小说的分析做成剥洋葱式的分析，把故事外在的东西一一切割，剥离，让读者去端详剥离的过程，直至内核缓缓露出的那一刻。看看这个温情、怅惋、微妙的面纱之下，包裹的是什么命题。
作为分析者，我们有情绪，没错，但并没在分析时有预设，从头到尾都是尊重这个文本的开放和作者对角色行为不加评判的特征，尊重文本的混沌。
至于所谓的“女性复仇”，这四个字不会出现在我解读门罗的选本之中的。这个逻辑去聊阿特伍德的小说，或许是合适的，但形容门罗，加不加双引号，我都觉得勉强，不恰切。这才是把她们的某些行为背后复杂而微妙的动机心理简单化，爽文化。
我很在意对这篇细读的评价，不是我接受不了不同观点。所有观点的交流是在互相尊重的前提下。“辱没原著”这个大帽子一扣，确实没有任何对话的可能。
此外，也大可不必对我们阴阳怪气，说什么某知名播客。知不知名，我清楚。同一选题我们产出的水平怎么样，我也清楚。
也不必去说努力共情我们做这期节目的动机，是急着纠正某些误读的观点。毕竟，谁的时间都宝贵。
花发发: 今天心情不美丽的来源。晚上读书时，随手点到了小宇宙，看到门罗《熊从山那边来》播客多了一条评论。说我们不尊重作品的复杂性和混沌，非黑即白，抹杀了原著。作者写了，我们读出来的不是作者想表达，想给我们看的。 说门罗可不仅讽刺男人，也讽刺女人，暗指我们只为了骂格兰特？未免太看轻我们了。那我们做的菲奥娜和玛丽安心理心态的分析是在做什么？ 说我们不尊重人的复杂性？我们这集细读的播客，从50年前的求婚、草地湖到拜访玛丽安，甚至回顾记忆与梦境之中性解放运动前后人物的心态、甚至点到即止“菲奥娜的父亲笑眯眯的心不在焉”，难道我们做节目只是为了骂男人吗？ 问题是，她的前半段关于门罗作品的评述，和我主节目我的观点一致——门罗的小说点到即止，很少做是非曲直的判断，对所有人内心的转变和抉择保持着暧昧的呈现，所以她的文本具有模糊和多义性。另一半，和随机波动付费播客里《傲慢与偏见》那集关于弗兰岑对《熊从山那边来》观点的二手转述类似——《熊》是门罗所有作品里完全消解了性别立场的写作，不试图批评任何人，而是试图理解任何人，因为男女在面对失去、衰老、遗忘、生死面临的痛苦是一致的。强调《熊》小说的落点是展示爱，人生暮年的爱。弗兰岑的那篇，本身有可以商榷、可以推敲的地方，随机波动的转述，我在Q&A里是做了驳斥的。何况，弗兰岑那篇长评本身也不应该这么提纲挈领。 关于《熊》，我主节目、辅节目、Q&A前前后后做了四集了。虽然Q&A因为音频替换现在无了，但其实这四集里，有一个观点我每集都在强调： 💡💡💡大家读门罗的文本，都可以读出不一样的观点。没有读出我们播客中的观点也不是问题，和读书的人阅读理解水平和个体的敏锐程度都无关。并不意味着你的解读不全面或者我们的解读是过度，是误读，是错的，是违背作者意图的。 因为，门罗的文本本身就具备多义性、暧昧性和复杂性，你站的视角不同，你得出的结论很可能就完全不同。只要能不是强行解读，或者预设立场，生硬套批评分析框架，那你解读的逻辑自洽，就是OK的。 比如说，你代入小说角色，那读出来的是婚姻中个体的复杂，和心态的瞬间转变和人的多面、微妙、软弱、复杂和无奈。 你要是抽离开来，像我们站在审视文本的视角，读出来的又是一番内容，是看到一个腾挪反转的叙述主体，是一层一层把外衣剖开，展露核心的过程，是凝视是端详核心缓缓露出的过程。 可是，都话说得这么严谨了，还要被扣锅。那我觉得，非此即彼的她，才真的是抹杀了文本的多义和复杂。 因为她完全不允许读者视角的移动和观点的表达。这难道不是只有“我”读出来的才是作者想要说的，你理解的就是错误的逻辑嘛。扣完帽子，轻描淡写来一句，只是一句评论而已，值得你这么破大防？刀子都通了，还不让人急救？ 非常生气。《熊从山那边来》是我做播客两年最满意的节目，和《安娜·卡列尼娜》并列。 也大可不必指导我门罗作品写什么，有什么特点，因为14本，我全！部！都！读！完！了！读！了！两！遍！《熊》这篇我读了十几遍了。我是科班出身，不是学渣，我有理解和判断能力，我也一直保持阅读。我读文学一直尊重文学的混沌和复杂，从不贴标签或立场先行。大过年的不由分说扣个大锅，真的让人很劝退。丧失创作欲望。
0 01
今天心情不美丽的来源。晚上读书时，随手点到了小宇宙，看到门罗《熊从山那边来》播客多了一条评论。说我们不尊重作品的复杂性和混沌，非黑即白，抹杀了原著。作者写了，我们读出来的不是作者想表达，想给我们看的。
说门罗可不仅讽刺男人，也讽刺女人，暗指我们只为了骂格兰特？未免太看轻我们了。那我们做的菲奥娜和玛丽安心理心态的分析是在做什么？
说我们不尊重人的复杂性？我们这集细读的播客，从50年前的求婚、草地湖到拜访玛丽安，甚至回顾记忆与梦境之中性解放运动前后人物的心态、甚至点到即止“菲奥娜的父亲笑眯眯的心不在焉”，难道我们做节目只是为了骂男人吗？
问题是，她的前半段关于门罗作品的评述，和我主节目我的观点一致——门罗的小说点到即止，很少做是非曲直的判断，对所有人内心的转变和抉择保持着暧昧的呈现，所以她的文本具有模糊和多义性。另一半，和随机波动付费播客里《傲慢与偏见》那集关于弗兰岑对《熊从山那边来》观点的二手转述类似——《熊》是门罗所有作品里完全消解了性别立场的写作，不试图批评任何人，而是试图理解任何人，因为男女在面对失去、衰老、遗忘、生死面临的痛苦是一致的。强调《熊》小说的落点是展示爱，人生暮年的爱。弗兰岑的那篇，本身有可以商榷、可以推敲的地方，随机波动的转述，我在Q&A里是做了驳斥的。何况，弗兰岑那篇长评本身也不应该这么提纲挈领。
关于《熊》，我主节目、辅节目、Q&A前前后后做了四集了。虽然Q&A因为音频替换现在无了，但其实这四集里，有一个观点我每集都在强调：
💡💡💡大家读门罗的文本，都可以读出不一样的观点。没有读出我们播客中的观点也不是问题，和读书的人阅读理解水平和个体的敏锐程度都无关。并不意味着你的解读不全面或者我们的解读是过度，是误读，是错的，是违背作者意图的。
因为，门罗的文本本身就具备多义性、暧昧性和复杂性，你站的视角不同，你得出的结论很可能就完全不同。只要能不是强行解读，或者预设立场，生硬套批评分析框架，那你解读的逻辑自洽，就是OK的。
比如说，你代入小说角色，那读出来的是婚姻中个体的复杂，和心态的瞬间转变和人的多面、微妙、软弱、复杂和无奈。
你要是抽离开来，像我们站在审视文本的视角，读出来的又是一番内容，是看到一个腾挪反转的叙述主体，是一层一层把外衣剖开，展露核心的过程，是凝视是端详核心缓缓露出的过程。
可是，都话说得这么严谨了，还要被扣锅。那我觉得，非此即彼的她，才真的是抹杀了文本的多义和复杂。
因为她完全不允许读者视角的移动和观点的表达。这难道不是只有“我”读出来的才是作者想要说的，你理解的就是错误的逻辑嘛。扣完帽子，轻描淡写来一句，只是一句评论而已，值得你这么破大防？刀子都通了，还不让人急救？
非常生气。《熊从山那边来》是我做播客两年最满意的节目，和《安娜·卡列尼娜》并列。
也大可不必指导我门罗作品写什么，有什么特点，因为14本，我全！部！都！读！完！了！读！了！两！遍！《熊》这篇我读了十几遍了。我是科班出身，不是学渣，我有理解和判断能力，我也一直保持阅读。我读文学一直尊重文学的混沌和复杂，从不贴标签或立场先行。大过年的不由分说扣个大锅，真的让人很劝退。丧失创作欲望。
说门罗可不仅讽刺男人，也讽刺女人，暗指我们只为了骂格兰特？未免太看轻我们了。那我们做的菲奥娜和玛丽安心理心态的分析是在做什么？
说我们不尊重人的复杂性？我们这集细读的播客，从50年前的求婚、草地湖到拜访玛丽安，甚至回顾记忆与梦境之中性解放运动前后人物的心态、甚至点到即止“菲奥娜的父亲笑眯眯的心不在焉”，难道我们做节目只是为了骂男人吗？
问题是，她的前半段关于门罗作品的评述，和我主节目我的观点一致——门罗的小说点到即止，很少做是非曲直的判断，对所有人内心的转变和抉择保持着暧昧的呈现，所以她的文本具有模糊和多义性。另一半，和随机波动付费播客里《傲慢与偏见》那集关于弗兰岑对《熊从山那边来》观点的二手转述类似——《熊》是门罗所有作品里完全消解了性别立场的写作，不试图批评任何人，而是试图理解任何人，因为男女在面对失去、衰老、遗忘、生死面临的痛苦是一致的。强调《熊》小说的落点是展示爱，人生暮年的爱。弗兰岑的那篇，本身有可以商榷、可以推敲的地方，随机波动的转述，我在Q&A里是做了驳斥的。何况，弗兰岑那篇长评本身也不应该这么提纲挈领。
关于《熊》，我主节目、辅节目、Q&A前前后后做了四集了。虽然Q&A因为音频替换现在无了，但其实这四集里，有一个观点我每集都在强调：
💡💡💡大家读门罗的文本，都可以读出不一样的观点。没有读出我们播客中的观点也不是问题，和读书的人阅读理解水平和个体的敏锐程度都无关。并不意味着你的解读不全面或者我们的解读是过度，是误读，是错的，是违背作者意图的。
因为，门罗的文本本身就具备多义性、暧昧性和复杂性，你站的视角不同，你得出的结论很可能就完全不同。只要能不是强行解读，或者预设立场，生硬套批评分析框架，那你解读的逻辑自洽，就是OK的。
比如说，你代入小说角色，那读出来的是婚姻中个体的复杂，和心态的瞬间转变和人的多面、微妙、软弱、复杂和无奈。
你要是抽离开来，像我们站在审视文本的视角，读出来的又是一番内容，是看到一个腾挪反转的叙述主体，是一层一层把外衣剖开，展露核心的过程，是凝视是端详核心缓缓露出的过程。
可是，都话说得这么严谨了，还要被扣锅。那我觉得，非此即彼的她，才真的是抹杀了文本的多义和复杂。
因为她完全不允许读者视角的移动和观点的表达。这难道不是只有“我”读出来的才是作者想要说的，你理解的就是错误的逻辑嘛。扣完帽子，轻描淡写来一句，只是一句评论而已，值得你这么破大防？刀子都通了，还不让人急救？
非常生气。《熊从山那边来》是我做播客两年最满意的节目，和《安娜·卡列尼娜》并列。
也大可不必指导我门罗作品写什么，有什么特点，因为14本，我全！部！都！读！完！了！读！了！两！遍！《熊》这篇我读了十几遍了。我是科班出身，不是学渣，我有理解和判断能力，我也一直保持阅读。我读文学一直尊重文学的混沌和复杂，从不贴标签或立场先行。大过年的不由分说扣个大锅，真的让人很劝退。丧失创作欲望。
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