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关于我小时候短暂的走丢的故事
我妈总说我不应该有这段记忆，因为那会儿4岁左右。可是这段记忆我好清楚。
我的小姑在我出生之后帮忙带过我一段时间。我对她有着强烈的依恋。很快我长大一点点，她就去丝绸厂上班了。她时常回来看我。有一天她又来陪我度过了美妙的玩乐时光，我对她依依不舍，我问她，你什么时候再来，我不想你走。
小姑说，明天。明天我就来。
第二天我等她。左等也不来，右等也不来。午饭后，我决定出门去找她。我打开门就出去了。我大概记得她住的房子。我在房子面前敲门，咚咚咚。没有人。
咚咚咚。
吱。门开了。但是是对面的房子。
我找赵XX。她不在。她去厂里上班了。你这么小，你一个人吗，你进来。来我家等她。
一位邻居爷爷打开了他家的门让我进去。我和爷爷一起等小姑。不是说好的第二天见面吗？爷爷看我没吃饭，开始做晚饭了。
后面我不记得了，我记得怎么我就回我家了。晚上六点多，我妈在我家大院门口哭成泪人，我觉得好开心呀，看见妈妈了，飞奔过去抱妈妈，她为啥哭了。
可能自带一些逢凶化吉。#时光的记忆
我妈总说我不应该有这段记忆，因为那会儿4岁左右。可是这段记忆我好清楚。
我的小姑在我出生之后帮忙带过我一段时间。我对她有着强烈的依恋。很快我长大一点点，她就去丝绸厂上班了。她时常回来看我。有一天她又来陪我度过了美妙的玩乐时光，我对她依依不舍，我问她，你什么时候再来，我不想你走。
小姑说，明天。明天我就来。
第二天我等她。左等也不来，右等也不来。午饭后，我决定出门去找她。我打开门就出去了。我大概记得她住的房子。我在房子面前敲门，咚咚咚。没有人。
咚咚咚。
吱。门开了。但是是对面的房子。
我找赵XX。她不在。她去厂里上班了。你这么小，你一个人吗，你进来。来我家等她。
一位邻居爷爷打开了他家的门让我进去。我和爷爷一起等小姑。不是说好的第二天见面吗？爷爷看我没吃饭，开始做晚饭了。
后面我不记得了，我记得怎么我就回我家了。晚上六点多，我妈在我家大院门口哭成泪人，我觉得好开心呀，看见妈妈了，飞奔过去抱妈妈，她为啥哭了。
可能自带一些逢凶化吉。#时光的记忆
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图fine，now mine //@krisqin: 图fine，now mine
NicaCola: 极致的冲突：大佛与博格达峰，庄严的佛寺与施工的塔吊，底座刻的是金刚经，但底下牌子写的是“禁止带烤肠”
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以前有个天真的梦想，然后很幸运的遇到一个伙伴，帮你实现了。后来逐渐发现他变了，再后来你也变了。
也有可能他没变，一开始那就是你的需求，你的梦想。梦一样的，好歹也拥有过一阵子。
所以我们讲，活在当下很重要。不只是诗酒趁年华。还是审时度势，脚踏实地，量入为出。毕竟那一刻的付出，已经在那一刻得到了回报。
也有可能他没变，一开始那就是你的需求，你的梦想。梦一样的，好歹也拥有过一阵子。
所以我们讲，活在当下很重要。不只是诗酒趁年华。还是审时度势，脚踏实地，量入为出。毕竟那一刻的付出，已经在那一刻得到了回报。
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两个主题，第一个是玩游戏心得：设计的浓缩趋势；第二个是日本研究有感：系统下的选择。
之前提到，近十年来硬件没有大的变化，近四年来流量没有大的变化，设计进入深水区，有些聪明的脑瓜子吧，就发现了一个便捷的方法，叫做浓缩的体验：
短剧：将背景、冲突、三角关系、情绪反转、救赎与成长（解决冲突）、结局，这个完整的剧作体验从过去40分钟一集，一共30-50集，也就是约30个小时的体验，浓缩到100集*2分钟的，3个小时。传统聚集里30小时可能不止一条这样的剧作线，所以多线叙事、铺陈、call back、氛围可以做为技巧予以修饰和运用；但短剧的空间少的多，压缩再压缩，多数只运用快节奏多反转，多频多巴胺批发喂嘴里。据说看完一整夜会觉得身体被掏空。
三消：因为很多具体原因我没能在休闲的领域深耕，但是长时间低频次的观察也有他的好处。最近下载了一些游戏，体验是：2012-2014年流行的三消设计，15个关卡为一组，通过难度的调控使得用户有1-2轮正负情绪反馈（觉得容易-觉得困难-克服困难）；经过逐渐缩短周期，从15个关卡为一组调控到7-8个，到目前流行的完全取消：将正负情绪反馈体验完全放入关卡内部，以积攒道具，使用道具，获得爆破特效来替代。正负反馈交替浓缩到一关内。所以再玩三消，基本你玩到两三百关都不需要付费通关。相应的付费也放到了更外围的系统，外围系统的多样性也可以配合买量做素材。
终末地、完蛋被美女包围我觉得都是这个思路，过去两三款游戏的体验，放到一款里，明确的受众、集中的体验、更好的品质、时髦的装扮。阿兰醒醒也是，当然我感觉这个不是remedy故意的，只是我由此想到，同为遗传厄运、仲夏夜惊魂、博很恐惧、犯罪心理、X战警、双峰镇、美国恐怖故事、真探、心灵猎人和斯蒂芬金的粉丝，怎么会不喜欢一个互动版的、浓缩版的这些作品的高品质游戏。作为这些作品粉丝的我，其实也不觉得阿兰剧情晦涩，起头就知道大概脉络。
对于日本的系统观察可能稍晚一些再详细展开（其实已经和老板交过作业了，他作为付费用户体验过了，可能就不作为免费内容写在这里），但一些已知的事情是：泡沫经济前夜，动画技术、主机游戏和日本的创作人才完美结合，造就一批真正能输出全球的作品；千禧日本金融危机，一切繁荣崩塌，预算缩减、成本严格控制、大企业兼并与收购，从而形成某种动态的垄断，版权委员会诞生；80岁的CEO，50岁的制作人，所有时间停止在1999（我没有广告的意思），传承续作，打磨匠人精神成了主流。
这里面有两种选择，我把它叫做正着选和反着选：
1. 正着选，基于日本优质的IP库，成熟的外包、整包工业，高质量人才，以合作为主，以抱紧主流大腿做版权委员会为主，以工业化罐头行业最大BETA为主，形成高收入高市场占有率，有规模且稳定，比如万代。这种就是班级里的好学生，大家都和他玩。
2. 反着选，打破桎梏，打破僵化思维，全套自己做，动画游戏音乐市场推广运营，自己做；以这个为核心，遇到困难解决困难，没有思想包袱，招应届生、少立项，比如Cygames，这种属于桀骜不驯的团队野马，跑起来是比较带劲儿的。
之前提到，近十年来硬件没有大的变化，近四年来流量没有大的变化，设计进入深水区，有些聪明的脑瓜子吧，就发现了一个便捷的方法，叫做浓缩的体验：
短剧：将背景、冲突、三角关系、情绪反转、救赎与成长（解决冲突）、结局，这个完整的剧作体验从过去40分钟一集，一共30-50集，也就是约30个小时的体验，浓缩到100集*2分钟的，3个小时。传统聚集里30小时可能不止一条这样的剧作线，所以多线叙事、铺陈、call back、氛围可以做为技巧予以修饰和运用；但短剧的空间少的多，压缩再压缩，多数只运用快节奏多反转，多频多巴胺批发喂嘴里。据说看完一整夜会觉得身体被掏空。
三消：因为很多具体原因我没能在休闲的领域深耕，但是长时间低频次的观察也有他的好处。最近下载了一些游戏，体验是：2012-2014年流行的三消设计，15个关卡为一组，通过难度的调控使得用户有1-2轮正负情绪反馈（觉得容易-觉得困难-克服困难）；经过逐渐缩短周期，从15个关卡为一组调控到7-8个，到目前流行的完全取消：将正负情绪反馈体验完全放入关卡内部，以积攒道具，使用道具，获得爆破特效来替代。正负反馈交替浓缩到一关内。所以再玩三消，基本你玩到两三百关都不需要付费通关。相应的付费也放到了更外围的系统，外围系统的多样性也可以配合买量做素材。
终末地、完蛋被美女包围我觉得都是这个思路，过去两三款游戏的体验，放到一款里，明确的受众、集中的体验、更好的品质、时髦的装扮。阿兰醒醒也是，当然我感觉这个不是remedy故意的，只是我由此想到，同为遗传厄运、仲夏夜惊魂、博很恐惧、犯罪心理、X战警、双峰镇、美国恐怖故事、真探、心灵猎人和斯蒂芬金的粉丝，怎么会不喜欢一个互动版的、浓缩版的这些作品的高品质游戏。作为这些作品粉丝的我，其实也不觉得阿兰剧情晦涩，起头就知道大概脉络。
对于日本的系统观察可能稍晚一些再详细展开（其实已经和老板交过作业了，他作为付费用户体验过了，可能就不作为免费内容写在这里），但一些已知的事情是：泡沫经济前夜，动画技术、主机游戏和日本的创作人才完美结合，造就一批真正能输出全球的作品；千禧日本金融危机，一切繁荣崩塌，预算缩减、成本严格控制、大企业兼并与收购，从而形成某种动态的垄断，版权委员会诞生；80岁的CEO，50岁的制作人，所有时间停止在1999（我没有广告的意思），传承续作，打磨匠人精神成了主流。
这里面有两种选择，我把它叫做正着选和反着选：
1. 正着选，基于日本优质的IP库，成熟的外包、整包工业，高质量人才，以合作为主，以抱紧主流大腿做版权委员会为主，以工业化罐头行业最大BETA为主，形成高收入高市场占有率，有规模且稳定，比如万代。这种就是班级里的好学生，大家都和他玩。
2. 反着选，打破桎梏，打破僵化思维，全套自己做，动画游戏音乐市场推广运营，自己做；以这个为核心，遇到困难解决困难，没有思想包袱，招应届生、少立项，比如Cygames，这种属于桀骜不驯的团队野马，跑起来是比较带劲儿的。
11. 浓缩、系统与反噬
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