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出行前一天很幸运地约到了柯布西耶公寓的guided tour。
路上就感到了一丝不对劲。这座公寓坐落的地方很荒凉，和希特勒闻名的奥林匹克体育场遥遥相望。在附近走了一大圈，连个小店都没有，简直是悬疑小说标准舞台地点。
走进大楼就更可怕了，极低的层高，阴暗封闭靠白炽灯管照明没有任何装饰的走廊……实在是太恐怖片了。以及你可能以为我发错照片了但事实上P4和P6不是同一层……门的颜色有区别……
为我们讲解的Elvira是一柏林孩子（她一直强调你现在很难在柏林遇到像我这样土生土长的柏林人），完全看不出来已经75岁了。为了照顾家人，她18年前回到柏林搬到了这里居住。因为总有游客来参观让住户感到莫名其妙，她和一些住户自发地组建了这个联合会，为游客提供导览服务，收取的低廉费用用于支付这间小屋的房租。
Elvira给我们讲解了这座大楼的故事。柯布西耶一直想给希特勒创作建筑但是没得到机会。战后柏林重建，当时世界上最知名的建筑师都参与其中，柯布西耶想着自己得压他们一头，表示要建一座最大的楼，面积太小我不干。柏林政府在选址上犯了难，直到1957年前才在奥林匹克体育场旁边为他找到了这处位置。
柯布西耶决定大干一场。他原本想参考自己法国马赛住宅楼的理念并进一步发扬光大，这栋楼要成为一个标准的社区，屋顶要有游泳池、有幼儿园、中间要有商场，底层是大家喝咖啡社交聊天的地方。每套公寓都是两层的大公寓，客厅挑高，风景照明好。
而在实际施工中，柏林政府为了控制预算，把柯布西耶的设计砍得七零八落，游泳池砍了，商超砍了，两层的公寓变成了一个一个的小单间，一栋大楼塞进了五百多户，只有三座电梯。居住体验很差，只有八楼还保留着大户型。
而且因为是历史建筑，住户在外观上不能进行任何改动，这也是为什么走廊看起来如此的恐怖电影——不能呈现任何个性。
建成后柯布西耶再也没来过柏林，对这栋公寓楼没有做过任何评论。
看到这你可能会想，Elvira一定是个柯布西耶迷为建筑师打抱不平吧？恰恰相反。Elvira一边展示一边和我们吐槽，柯布西耶的设计有多么不合理，只在乎自己的理念，罔顾建筑的实际地理位置和住户真实的居住体验；以及在这栋楼之外，他的沽名钓誉和侵占其他人的建筑设计成果……本文盲完全插不上话，最后变成了一场柯布西耶讨伐大会。
很有趣的体验。
路上就感到了一丝不对劲。这座公寓坐落的地方很荒凉，和希特勒闻名的奥林匹克体育场遥遥相望。在附近走了一大圈，连个小店都没有，简直是悬疑小说标准舞台地点。
走进大楼就更可怕了，极低的层高，阴暗封闭靠白炽灯管照明没有任何装饰的走廊……实在是太恐怖片了。以及你可能以为我发错照片了但事实上P4和P6不是同一层……门的颜色有区别……
为我们讲解的Elvira是一柏林孩子（她一直强调你现在很难在柏林遇到像我这样土生土长的柏林人），完全看不出来已经75岁了。为了照顾家人，她18年前回到柏林搬到了这里居住。因为总有游客来参观让住户感到莫名其妙，她和一些住户自发地组建了这个联合会，为游客提供导览服务，收取的低廉费用用于支付这间小屋的房租。
Elvira给我们讲解了这座大楼的故事。柯布西耶一直想给希特勒创作建筑但是没得到机会。战后柏林重建，当时世界上最知名的建筑师都参与其中，柯布西耶想着自己得压他们一头，表示要建一座最大的楼，面积太小我不干。柏林政府在选址上犯了难，直到1957年前才在奥林匹克体育场旁边为他找到了这处位置。
柯布西耶决定大干一场。他原本想参考自己法国马赛住宅楼的理念并进一步发扬光大，这栋楼要成为一个标准的社区，屋顶要有游泳池、有幼儿园、中间要有商场，底层是大家喝咖啡社交聊天的地方。每套公寓都是两层的大公寓，客厅挑高，风景照明好。
而在实际施工中，柏林政府为了控制预算，把柯布西耶的设计砍得七零八落，游泳池砍了，商超砍了，两层的公寓变成了一个一个的小单间，一栋大楼塞进了五百多户，只有三座电梯。居住体验很差，只有八楼还保留着大户型。
而且因为是历史建筑，住户在外观上不能进行任何改动，这也是为什么走廊看起来如此的恐怖电影——不能呈现任何个性。
建成后柯布西耶再也没来过柏林，对这栋公寓楼没有做过任何评论。
看到这你可能会想，Elvira一定是个柯布西耶迷为建筑师打抱不平吧？恰恰相反。Elvira一边展示一边和我们吐槽，柯布西耶的设计有多么不合理，只在乎自己的理念，罔顾建筑的实际地理位置和住户真实的居住体验；以及在这栋楼之外，他的沽名钓誉和侵占其他人的建筑设计成果……本文盲完全插不上话，最后变成了一场柯布西耶讨伐大会。
很有趣的体验。
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柏林一周，最大的惊喜来自汉堡火车站当代美术馆。
这座由百年火车站改造而来的艺术空间，堪称柏林版蓬皮杜，藏满1960年代后的德国当代先锋艺术。得天独厚的开阔场域，让艺术家们得以尽情挥洒，用各种大型装置作品将声音、空间与视觉的张力，发挥到淋漓尽致。
很幸运赶上捷克艺术家Klára Hosnedlová的展览末班车。巨型亚麻与大麻纤维编织的悬挂装置，搭配玻璃、柏林本土土壤与精妙的声音设计，直接把人拽进沉浸式的艺术漩涡里。女声低喃、若有似无的节奏、带着不安感的音阶，在空旷的旧车站里回荡，更妙的是，装置中的几组音响设备来自柏林一些已经歇业的techno club。
另一处惊艳的特展是Annika Kahrs的《Off score》。一楼连接处的走廊播放着作者在汉堡火车站采样的古典音乐（现实中真的会放古典乐），二楼的展厅参观者需佩戴耳机入场。当你戴上耳机走近那些以音乐为主题的影像短片展品时，不仅声音会随之响起，音量也会逐渐增大，让人忍不住一边欣赏一边琢磨这场展览的声音装置设计，怎样做到如此的精准又巧妙。
这座场馆巨大的体量，必须预留半天时间。无论是常设展还是临时展览，都不断让我惊艳。每当我看了一个展觉得这也太好了，足够我回味一个月，再走几步又遇到一组同样具有冲击力的展品。
坦白说，无论是在柏林旅行还是欣赏德国当代艺术，总能感觉到一种厚重的压力感。1960年后的这六十多年里，德国艺术的主题脉络特别清晰，前三十年绕不开柏林墙的分裂与对峙，中间二十年聚焦两德统一后的身份重构与文化融合，近十年则转向难民议题与多元文化碰撞。这些沉甸甸的创作母题，时常看得人喘不过气（当然可能也是被柏林的冬天冻的）。
还有两处惊喜。在常设展偶遇一直很喜欢的劳申伯格与Anselm Kiefer，看到资料里写1989年底劳申伯格恰好在柏林创作，没想到刚好见证了历史。
H3展厅专门辟出了一块地方讲这座美术馆的历史以及ta们对于当今美术馆使命的思考，比如「Are museums as physical locations still needed, when the world is digitally connected?What defines a museum?」
无法用九宫格照片来表达对这座美术馆的喜爱，太喜欢了。
这座由百年火车站改造而来的艺术空间，堪称柏林版蓬皮杜，藏满1960年代后的德国当代先锋艺术。得天独厚的开阔场域，让艺术家们得以尽情挥洒，用各种大型装置作品将声音、空间与视觉的张力，发挥到淋漓尽致。
很幸运赶上捷克艺术家Klára Hosnedlová的展览末班车。巨型亚麻与大麻纤维编织的悬挂装置，搭配玻璃、柏林本土土壤与精妙的声音设计，直接把人拽进沉浸式的艺术漩涡里。女声低喃、若有似无的节奏、带着不安感的音阶，在空旷的旧车站里回荡，更妙的是，装置中的几组音响设备来自柏林一些已经歇业的techno club。
另一处惊艳的特展是Annika Kahrs的《Off score》。一楼连接处的走廊播放着作者在汉堡火车站采样的古典音乐（现实中真的会放古典乐），二楼的展厅参观者需佩戴耳机入场。当你戴上耳机走近那些以音乐为主题的影像短片展品时，不仅声音会随之响起，音量也会逐渐增大，让人忍不住一边欣赏一边琢磨这场展览的声音装置设计，怎样做到如此的精准又巧妙。
这座场馆巨大的体量，必须预留半天时间。无论是常设展还是临时展览，都不断让我惊艳。每当我看了一个展觉得这也太好了，足够我回味一个月，再走几步又遇到一组同样具有冲击力的展品。
坦白说，无论是在柏林旅行还是欣赏德国当代艺术，总能感觉到一种厚重的压力感。1960年后的这六十多年里，德国艺术的主题脉络特别清晰，前三十年绕不开柏林墙的分裂与对峙，中间二十年聚焦两德统一后的身份重构与文化融合，近十年则转向难民议题与多元文化碰撞。这些沉甸甸的创作母题，时常看得人喘不过气（当然可能也是被柏林的冬天冻的）。
还有两处惊喜。在常设展偶遇一直很喜欢的劳申伯格与Anselm Kiefer，看到资料里写1989年底劳申伯格恰好在柏林创作，没想到刚好见证了历史。
H3展厅专门辟出了一块地方讲这座美术馆的历史以及ta们对于当今美术馆使命的思考，比如「Are museums as physical locations still needed, when the world is digitally connected?What defines a museum?」
无法用九宫格照片来表达对这座美术馆的喜爱，太喜欢了。
28 00
两天暴走了十几家mitte和kreuzberg的买手店和vintage store，展陈是有趣的，确实好逛，很多有意思的款式设计，但是从购买选择上来讲……真心觉得远不如淘宝和闲鱼啊🥲
16 11
感觉给餐厅拍出了厅生照片🤨
外貌并不起眼坐落在社区公园里的意大利餐厅，因为天气太冷开店前三分钟就到了，进去瞬间被惊艳到，等待时随手拍了几张，越看越喜欢。
黑松露奶油意面和烤土豆过于美味，后来用餐前面包蘸着意面酱吃得干干净净😋
外貌并不起眼坐落在社区公园里的意大利餐厅，因为天气太冷开店前三分钟就到了，进去瞬间被惊艳到，等待时随手拍了几张，越看越喜欢。
黑松露奶油意面和烤土豆过于美味，后来用餐前面包蘸着意面酱吃得干干净净😋
22 30
