你們想多了，我最近在幫朋友監棚而已。

這些年斷斷續續寫了一些動機，不成文章，惡臭難聞。我都不好意思整理之，更別說錄音出片。

年紀大了的人很少能寫出好聽的歌，尤其是我們這些野生派歌手。比如說⋯⋯哈哈哈哈哈。

對了，錄男和聲的時候我最最親愛的大哥的親妻子狼嫂也在棚裡。那是我和大嫂第一次見面。後來，她總是罵张玮玮，沒罵過我。

對了，《關於鄭州的記憶》中的男和聲就是我最最親愛的大哥：老很。

最初我找的是岳浩昆，他是我心中的貝斯手。昆哥沒時間（也可能是看不上，anyway ），於是推薦了他的學生李九君。最早看到這個名字還是在1998年NO樂隊的第一張專輯《走失的主人》，然後就是南京音樂圈總是吹牛逼說有個南京出去的音樂人給許巍彈貝斯，彷彿南京搞音樂的是人是鬼都是李九君。呵呵⋯⋯狐假虎威。

2010年夏天九君開著他的老吉普，從天通苑一路準時殺到世貿天階，六樓是環球唱片的錄音棚。錄音師叫黎樂樂，混音師是姜北生。

錄的第一首歌是《關於鄭州的記憶》，九君準備了三把琴三套弦三個套路讓我挑。哥們懵逼了⋯⋯原來職業是這樣的⋯⋯草率了⋯⋯

2015年我在上海開演唱會，請九君做嘉賓。他彈了一把義大利產的貝斯，第一首歌《離婚》，第一個低頻出來，所有人都跟著貝斯跑到了羅馬。

第二年我在南京做跨年，和管弦樂合作。怎麼都攔不住，九君一點逼數沒有非要上台。前一天他在浙江衛視做跨年，喝了通宵，天亮坐火車到南京直奔後台——因為我倆都不知道他要彈哪首。時間緊迫我說“九君，看我手勢上台！”，時間緊迫，沒有報批，於是九君帶著帽子款款而來，第一首歌《在每一條傷心的應天大街》。

現在，你們知道張雯是多麼大度了吧。

昨天晚上和九君在錄音棚，還有他的妻子（呵呵，我的聽眾，並且也看我的即刻）。九君錄音的時候我去了休息室，不堪回首⋯⋯十五年之後我們再次、一起、親自坐在棚裡。歌中早已唱到：時間改變了很多，有什麼都沒有，讓我再次擁抱你⋯⋯

不用羨慕前輩
不用擔心後輩
每個時代都是每個時代的快樂

今天遇到了桐哥，他負責我16、17兩次跨年的弦樂編寫。他後來逐漸告別了音樂行業，開了一家公司，給電影遊戲做配樂配音。做的相當不錯。

最後一次跨年之後我們也是8年未見，期間他去過幾次南京，不巧我都出差。

記得16年冬天我們在北京排練，他隨身帶了一台巨大的打印機。一邊排一邊修改譜子，一邊打印一邊發給管弦樂隊每個人。帥！太他媽帥了！

我很幸運，一直能遇到有趣有才華有感情的人。想起這個，就覺得生活挺美好的。

遇到遊哥，他是《我愛南京》的錄音師，這16年他還是做錄音調音相關工作，我們居然沒有見過面！但也相互有微信。

他記得很多那年夏天的細節，手機裡還有我們的照片。真是奇妙。

在門口和同事們坐著，來了一個人，說：你好，請問你們這邊喝多了會在哪⋯⋯

親：
如果你還不理解上文，那麼這裡推薦你看一下葉京老師的作品《與青春有關的日子》，這是部爛劇，原作是王朔老師。

劇中有個人物叫吳會元，簡稱吳胖子，他患有羊癲風。劇中他有一句台詞解釋了上文：對對對，我也是，我也是⋯⋯對對對，我也是我也是⋯⋯

扮演吳胖子的老師是一個特別好的演員，可惜英年早逝。

一、人是孤獨的。
二、為了生存，人類需要群居。
三、群居有兩個條件：1、能耐；2、標籤。

絕大多數人都沒幾把能耐，所以需要標籤。這種標籤包括但不限於：皇馬粉絲、喜歡音樂、熱愛祖國、蘋果牛逼、我愛好妹妹⋯⋯

你明白了這一點，就會對絕大部分人的喜愛微微一笑。戲中早已說道：別介！都是下九流，誰看不起誰啊。