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置顶《新夏娃的激情》安吉拉·卡特
“《新夏娃的激情》是一本残酷又丑陋的书，浮夸又卖弄学问，既愤怒又亵渎。”这不是批评，是完全客观的总结。
在去昆明的飞机上打开这本书，开头第一段就被震住了。觉得文字好堆砌，那种混乱、脂粉气、化学品的诡异香味，油腻地让人仿佛置身其中，有一种身体性的不适。
但逐渐的，也许在主角变成夏娃以后我就习惯了这样的叙述，甚至觉得美起来。是因为“习惯”？还是因为视角变成了“女性”的？人的感观会由身体与处境决定，这是毋庸置疑的。
在开头黏腻的自白里就已经语焉不详地说起后来的经历，是很重大而难以想象的事情，我有猜对一些，一些没有，安吉拉卡特并没有存心要耍我们一道。（这里指《盲刺客》）
在这本书里人总是死得很干脆，人应该如此的，死亡、一个人从自己的生命离开就是很干脆的事情。
身体性的描述很“切身”，莉莉丝（她化名什么来着）是黑色的云与亮片，母亲如粗砺的树，诗人零是硌人的、疼痛的，特丽丝黛莎是悲伤的玻璃，是沙漠的亡魂，是僵硬而“新”的男人，小上校是可怜的猕猴桃。如此这般。
我想不必多说这本书在内地语境甚至显得“极端”的女性视角，如此直白的讽刺已经不能叫讽刺，太诚实。我也明白极大可能这本书有精巧的指代，但我没有力气去考证了，我隐隐预感那会让我痛苦。
最终结尾处的热泉山洞好像产道，夏娃在此前是“创造”的，如今她终于被“生出来”。
我们的夏娃往海上去了。我想她会前往新世界的，作为新人类。
写完很久了，刚记得要发。
“《新夏娃的激情》是一本残酷又丑陋的书，浮夸又卖弄学问，既愤怒又亵渎。”这不是批评，是完全客观的总结。
在去昆明的飞机上打开这本书，开头第一段就被震住了。觉得文字好堆砌，那种混乱、脂粉气、化学品的诡异香味，油腻地让人仿佛置身其中，有一种身体性的不适。
但逐渐的，也许在主角变成夏娃以后我就习惯了这样的叙述，甚至觉得美起来。是因为“习惯”？还是因为视角变成了“女性”的？人的感观会由身体与处境决定，这是毋庸置疑的。
在开头黏腻的自白里就已经语焉不详地说起后来的经历，是很重大而难以想象的事情，我有猜对一些，一些没有，安吉拉卡特并没有存心要耍我们一道。（这里指《盲刺客》）
在这本书里人总是死得很干脆，人应该如此的，死亡、一个人从自己的生命离开就是很干脆的事情。
身体性的描述很“切身”，莉莉丝（她化名什么来着）是黑色的云与亮片，母亲如粗砺的树，诗人零是硌人的、疼痛的，特丽丝黛莎是悲伤的玻璃，是沙漠的亡魂，是僵硬而“新”的男人，小上校是可怜的猕猴桃。如此这般。
我想不必多说这本书在内地语境甚至显得“极端”的女性视角，如此直白的讽刺已经不能叫讽刺，太诚实。我也明白极大可能这本书有精巧的指代，但我没有力气去考证了，我隐隐预感那会让我痛苦。
最终结尾处的热泉山洞好像产道，夏娃在此前是“创造”的，如今她终于被“生出来”。
我们的夏娃往海上去了。我想她会前往新世界的，作为新人类。
写完很久了，刚记得要发。
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《远山淡影》石黑一雄
来自玻璃蛙@隞夢飛 的礼物，算作我拿到书以后最快读完的其中之一。
首先说到石黑一雄。我的书单里一直有《克拉拉与太阳》和《长日将尽》，也在以往的记录里早就使用过这两个意向，不过全文阅读来说这是第一本（我承认这可能不太好，云读者来的）。在收到这本书的一个月后才翻开，才发现作者是他，这也源于玻璃蛙拆掉了书封。不过这是好的，很多精装书拆掉那层纸后的设计很干净。
说回到书。真是被这些作家骗的团团转！回忆与叙事诡计，我想到《盲刺客》也是这样的手段。
全书的确如同书名一样笼罩在一种遥远和模糊的气氛里，事情不太连成线，“回忆，回忆是最靠不住的。”总会觉得这句话很熟悉，但是在哪见过呢，果然靠不住。听人讲述自己的回忆本来是十分私人、理论上相当可信的一种形式，但可能是作家们越来越多的使用这些手段，或是自己听的故事越来越多，更或是自己也使用过这种手段去讲经历，使这种形式越发的失去了被完全信任的可能。不过在不涉及具体利益的前提下倒也没关系。
如果要完全诚实，“你一定要把写作看成是从右手食指流出长长的墨迹，而左手在不断地把它擦去。”这是《盲刺客》里的说法。
所以与“淡”完全不同的人物之间的紧张感也可以看作是说服自己的一种虚张声势，这我很熟悉，也难怪我会对她们的交流感到烦躁。
以外的，谈到石黑一雄当然会讲到他的身份认同焦虑等等，这本书作为他的首作也相当明显，尽管他自己在后记里说，选取伦敦、美国与长崎没有什么隐喻和特殊意义，但在一本刚教完你不要完全相信他人的叙述的故事之后，这句话也就显得不那么可信，虽然我也同样同意频繁地询问石黑一雄这种问题十分冒犯。
“回忆”是很好的中心。
来自玻璃蛙@隞夢飛 的礼物，算作我拿到书以后最快读完的其中之一。
首先说到石黑一雄。我的书单里一直有《克拉拉与太阳》和《长日将尽》，也在以往的记录里早就使用过这两个意向，不过全文阅读来说这是第一本（我承认这可能不太好，云读者来的）。在收到这本书的一个月后才翻开，才发现作者是他，这也源于玻璃蛙拆掉了书封。不过这是好的，很多精装书拆掉那层纸后的设计很干净。
说回到书。真是被这些作家骗的团团转！回忆与叙事诡计，我想到《盲刺客》也是这样的手段。
全书的确如同书名一样笼罩在一种遥远和模糊的气氛里，事情不太连成线，“回忆，回忆是最靠不住的。”总会觉得这句话很熟悉，但是在哪见过呢，果然靠不住。听人讲述自己的回忆本来是十分私人、理论上相当可信的一种形式，但可能是作家们越来越多的使用这些手段，或是自己听的故事越来越多，更或是自己也使用过这种手段去讲经历，使这种形式越发的失去了被完全信任的可能。不过在不涉及具体利益的前提下倒也没关系。
如果要完全诚实，“你一定要把写作看成是从右手食指流出长长的墨迹，而左手在不断地把它擦去。”这是《盲刺客》里的说法。
所以与“淡”完全不同的人物之间的紧张感也可以看作是说服自己的一种虚张声势，这我很熟悉，也难怪我会对她们的交流感到烦躁。
以外的，谈到石黑一雄当然会讲到他的身份认同焦虑等等，这本书作为他的首作也相当明显，尽管他自己在后记里说，选取伦敦、美国与长崎没有什么隐喻和特殊意义，但在一本刚教完你不要完全相信他人的叙述的故事之后，这句话也就显得不那么可信，虽然我也同样同意频繁地询问石黑一雄这种问题十分冒犯。
“回忆”是很好的中心。
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