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置顶看到鱼鱼说关注和取关问题有感。
这和每个人对即刻，对信息的定位不同有关。微信上我还保留着一些其实没什么关联但仍然没有删除的联系人，就像舞台上静默的背景墙一样。即刻这里就简单明了多了。一切从我出发。从来即刻第一天算起我关注过又取关的人加起来，没有一百也至少有五十了。如果我花更多时间浏览广场的话这个数字肯定只多不少。关注是因为觉得这个账号有点意思，并且可能对我有启发，或者对弥补我的认知短板有帮助。
那些我取关的ID，首先都是有趣的人类。取关是我自己的原因，要么是对我没有什么启发，要么目前我不需要这方面的信息，要么是信息对我造成不必要的压力。这是一个完全自私的，或者说的委婉一点，比较自我的立场：“我需要什么”。礼尚往来从来不是我关注的出发点。反过来我也会这么定位别人对我的关注。所以我不会关心我关注的人有没有回关我，同样也不会礼节性回关，并且对取关和被取关也没有更多想法。年底的大实话。 又到了整理社交账号和通讯录的时间了。累了一年，大家轻装上阵该删删该取关取关，可以再“自我”一点，重新审视“我真正想要什么”。
我也很少使用夸夸。主要是因为关注我的人群里大部分都来自我喜欢的几个账号😂😂😂。我对他们的喜欢都在日常评论里了，就不需要再增加大家的社交夸夸压力了😂。
没了😉
（图片这几本是我不知道啥时候能翻开来看的书。不要卷。。。）
这和每个人对即刻，对信息的定位不同有关。微信上我还保留着一些其实没什么关联但仍然没有删除的联系人，就像舞台上静默的背景墙一样。即刻这里就简单明了多了。一切从我出发。从来即刻第一天算起我关注过又取关的人加起来，没有一百也至少有五十了。如果我花更多时间浏览广场的话这个数字肯定只多不少。关注是因为觉得这个账号有点意思，并且可能对我有启发，或者对弥补我的认知短板有帮助。
那些我取关的ID，首先都是有趣的人类。取关是我自己的原因，要么是对我没有什么启发，要么目前我不需要这方面的信息，要么是信息对我造成不必要的压力。这是一个完全自私的，或者说的委婉一点，比较自我的立场：“我需要什么”。礼尚往来从来不是我关注的出发点。反过来我也会这么定位别人对我的关注。所以我不会关心我关注的人有没有回关我，同样也不会礼节性回关，并且对取关和被取关也没有更多想法。年底的大实话。 又到了整理社交账号和通讯录的时间了。累了一年，大家轻装上阵该删删该取关取关，可以再“自我”一点，重新审视“我真正想要什么”。
我也很少使用夸夸。主要是因为关注我的人群里大部分都来自我喜欢的几个账号😂😂😂。我对他们的喜欢都在日常评论里了，就不需要再增加大家的社交夸夸压力了😂。
没了😉
（图片这几本是我不知道啥时候能翻开来看的书。不要卷。。。）
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大叔说有时候很难分辨一首歌是ai唱的还是人唱的。很容易分辨啊…ai的声线是太过完美的，是没有瑕疵和变化的。而人声里到处都是人的印记。声线的细微变化前后差异，情绪的起伏，喘息和呼吸声，那些微妙的停顿和颤音，沙哑和烟感，那些起承转折间若有似无的婉转流连…
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2022第94届奥斯卡金像奖最佳国际影片获奖作品《驾驶我的车》，导演滨口龙介。改编自村上春树的同名小说。 电影和小说都看了。我觉得这片子只提名了那一届奥斯卡的最佳剧本改编而没拿下来这个奖有点可惜。
电影《驾驶我的车》 ：幸存者如何幸存？
遭遇创伤后怎样生存？用自己的方式或者让命运引领着你，去理解人的复杂性，理解世界的复杂性，学会接受永远找不到答案的可能性，接受这个游戏位面永远无法加载出来的绝大部分。
1）整部电影就由同一个时间轴上存在的几个不同时空交叉构建起来的空间，它们看似各自独立，同时又在更深处形成互相映照的镜像。首先片名里这个车子，它是男主家福的安全岛，是结界，红色就像血液和生命，是带着他呼吸的外骨骼，那些路上俯拍的镜头让它看起来就是漂浮在都市汪洋背景下的一条船。在电影的前半个小时里更是他一个人的剧场，磁带里放着妻子不带感情的念白，而他面无表情念着万尼亚的台词，假装与妻子对话。这个移动的小剧场同时又带着家福从一个剧场到另一个剧场，不是在前一个剧场，他和妻子的家里演自己，就是在另一个剧场，契科夫的戏剧空间里演别人（而这个别人恰恰就像是他自己的镜像）。再后来是用导演的身份审视妻子的情人之一，小高扮演的另一个自己。当司机渡利带着她的剧本被命运推入家福的这个独角戏剧场，随着剧情的推进和家福与小高那场车内对谈，渡利从剧场观众渐渐变成剧中角色，这个剧场也一路指向了电影结尾，在渡利故乡的废墟上他们以对方精神上的父亲/女儿的身份一起达成某种与过去，与自己的和解这一导演的终极愿望。除了这几个视觉层面的时空，还有妻子音用高潮后讲的故事构建出的她人格分身七鳃鳗少女的时空，以及司机渡利年少时与她母亲一起的那个时空。长达三个小时的电影时长，故事与故事交错，角色与角色叠加，过去从未离开，而此刻踯躅不前。多个时空构筑的复杂性从不同方向渐渐浮现，缓慢流向某个不确定有没有答案的结局。
2） 契科夫的戏剧空间这一趴我原本是不太明白为什么用这样的设定，来自亚洲不同国家和地区的演员必须用各自的母语完成整部戏。直到看完后我才琢磨出来。这个设定就是以一种极端戏剧化的方式在暗示生活中人与人之间，甚至即便是亲密关系里也很难逃避的一个真相，就是我们很可能都是“最熟悉的陌生人”，虽然被命运捆绑在一起随着剧情起起伏伏，我们仍然一直说着对方听不懂的话。
中间有两场戏，一个是小高和那个台湾籍女演员因为路上车祸然后排练迟到后的那场对手戏，女演员自己的分析是还不如面试试戏那次好，因为那时听不懂对方说什么，反而知道自己该怎么演，后来因为大家排练了一阵子对台词有一点了解了反而下意识把对方当作提词器。她认为如果对台词剧情这些理解更深一点应该能有所改观。第二场戏是那个哑女演员和台湾籍女演员在公园里的戏，导演家福认为这个状态就是有戏了，化学反应出来了。最终这幕戏在舞台上呈现的效果也许就是导演滨口龙介的某种终极理想状态：虽然我们每个人都操着各自不同的“语言”，但每个角色都尽量熟悉了其他人的所思所想，剧情走向，再经过大家面对面几个月的打磨熟悉，这种真实人类之间化学反应的养成和激发，所有这些因素叠加起来产生了1+1大于2的效果。这个契科夫各说各话版剧场的设定是真的够直球了，导演替“表达与交流”的现实困境给出了乌托邦式的解决方案。然而现实中，有多少表达是无望的，有多少交流是无效的。语言是思想的边界，是交流的工具。但很多时候它也是情感的杀手，是我们用来躲避真正交流的借口。一句顶一万句听起来很美。而真正有价值的往往是隐藏在那一句背后没有被说出口的一万句。
3）结尾那个废墟上的拥抱大和解似乎是众望所归吧但我有点失望，怎么说呢，就是太容易预见了。最后一幕里渡利终于脱掉了灰扑扑的工装西服和死气沉沉的脸色，从里到外似乎都变成一个真正的青春洋溢的女孩模样。她开着家福的车，带着那次去演出同伴家吃饭时哑女的狗（但大家说不是同一条，好吧～），不知道为什么我觉得这更像是个开放式的结尾。
4）与乔伊斯的《尤利西斯》在情节设定上有相似的地方。都是男主失去孩子，发现妻子的出轨，找到一个精神上的女儿/儿子，互相救赎。当然尤利西斯比它又复杂太多了。
5）其他就不说了麻烦。
电影《驾驶我的车》 ：幸存者如何幸存？
遭遇创伤后怎样生存？用自己的方式或者让命运引领着你，去理解人的复杂性，理解世界的复杂性，学会接受永远找不到答案的可能性，接受这个游戏位面永远无法加载出来的绝大部分。
1）整部电影就由同一个时间轴上存在的几个不同时空交叉构建起来的空间，它们看似各自独立，同时又在更深处形成互相映照的镜像。首先片名里这个车子，它是男主家福的安全岛，是结界，红色就像血液和生命，是带着他呼吸的外骨骼，那些路上俯拍的镜头让它看起来就是漂浮在都市汪洋背景下的一条船。在电影的前半个小时里更是他一个人的剧场，磁带里放着妻子不带感情的念白，而他面无表情念着万尼亚的台词，假装与妻子对话。这个移动的小剧场同时又带着家福从一个剧场到另一个剧场，不是在前一个剧场，他和妻子的家里演自己，就是在另一个剧场，契科夫的戏剧空间里演别人（而这个别人恰恰就像是他自己的镜像）。再后来是用导演的身份审视妻子的情人之一，小高扮演的另一个自己。当司机渡利带着她的剧本被命运推入家福的这个独角戏剧场，随着剧情的推进和家福与小高那场车内对谈，渡利从剧场观众渐渐变成剧中角色，这个剧场也一路指向了电影结尾，在渡利故乡的废墟上他们以对方精神上的父亲/女儿的身份一起达成某种与过去，与自己的和解这一导演的终极愿望。除了这几个视觉层面的时空，还有妻子音用高潮后讲的故事构建出的她人格分身七鳃鳗少女的时空，以及司机渡利年少时与她母亲一起的那个时空。长达三个小时的电影时长，故事与故事交错，角色与角色叠加，过去从未离开，而此刻踯躅不前。多个时空构筑的复杂性从不同方向渐渐浮现，缓慢流向某个不确定有没有答案的结局。
2） 契科夫的戏剧空间这一趴我原本是不太明白为什么用这样的设定，来自亚洲不同国家和地区的演员必须用各自的母语完成整部戏。直到看完后我才琢磨出来。这个设定就是以一种极端戏剧化的方式在暗示生活中人与人之间，甚至即便是亲密关系里也很难逃避的一个真相，就是我们很可能都是“最熟悉的陌生人”，虽然被命运捆绑在一起随着剧情起起伏伏，我们仍然一直说着对方听不懂的话。
中间有两场戏，一个是小高和那个台湾籍女演员因为路上车祸然后排练迟到后的那场对手戏，女演员自己的分析是还不如面试试戏那次好，因为那时听不懂对方说什么，反而知道自己该怎么演，后来因为大家排练了一阵子对台词有一点了解了反而下意识把对方当作提词器。她认为如果对台词剧情这些理解更深一点应该能有所改观。第二场戏是那个哑女演员和台湾籍女演员在公园里的戏，导演家福认为这个状态就是有戏了，化学反应出来了。最终这幕戏在舞台上呈现的效果也许就是导演滨口龙介的某种终极理想状态：虽然我们每个人都操着各自不同的“语言”，但每个角色都尽量熟悉了其他人的所思所想，剧情走向，再经过大家面对面几个月的打磨熟悉，这种真实人类之间化学反应的养成和激发，所有这些因素叠加起来产生了1+1大于2的效果。这个契科夫各说各话版剧场的设定是真的够直球了，导演替“表达与交流”的现实困境给出了乌托邦式的解决方案。然而现实中，有多少表达是无望的，有多少交流是无效的。语言是思想的边界，是交流的工具。但很多时候它也是情感的杀手，是我们用来躲避真正交流的借口。一句顶一万句听起来很美。而真正有价值的往往是隐藏在那一句背后没有被说出口的一万句。
3）结尾那个废墟上的拥抱大和解似乎是众望所归吧但我有点失望，怎么说呢，就是太容易预见了。最后一幕里渡利终于脱掉了灰扑扑的工装西服和死气沉沉的脸色，从里到外似乎都变成一个真正的青春洋溢的女孩模样。她开着家福的车，带着那次去演出同伴家吃饭时哑女的狗（但大家说不是同一条，好吧～），不知道为什么我觉得这更像是个开放式的结尾。
4）与乔伊斯的《尤利西斯》在情节设定上有相似的地方。都是男主失去孩子，发现妻子的出轨，找到一个精神上的女儿/儿子，互相救赎。当然尤利西斯比它又复杂太多了。
5）其他就不说了麻烦。
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