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最近，隔壁组的小姐姐说要给我介绍个朋友认识，和我是老乡，看有没有发展的机会。
我开始还有一丝丝尴尬，笑说不一定要成对象，可以先交个朋友，认识一下。
过了一会一个念头闪过，盘了一下发现：部门三个组里，原来就我一个男的还单身了呀！
30还差一点的年纪，就已经成大龄剩男了嘛😂
我开始还有一丝丝尴尬，笑说不一定要成对象，可以先交个朋友，认识一下。
过了一会一个念头闪过，盘了一下发现：部门三个组里，原来就我一个男的还单身了呀！
30还差一点的年纪，就已经成大龄剩男了嘛😂
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最近一直被很多挫败包围：
工资不高；
不太会表达/沟通，也不会和人吵架；
逻辑思维不够，思考能力不行，感觉自己很笨；
工作没意义但又不得不做……
试图去改变但目前还是收效甚微。感觉人生要完蛋了😞😞😞
工资不高；
不太会表达/沟通，也不会和人吵架；
逻辑思维不够，思考能力不行，感觉自己很笨；
工作没意义但又不得不做……
试图去改变但目前还是收效甚微。感觉人生要完蛋了😞😞😞
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感受给人的触动终究比不上现实；习惯的力量很强大。
所以，那种有内驱力的状态并没有维持多久。 //@佳以一: 现在怎么样了呢？
所以，那种有内驱力的状态并没有维持多久。 //@佳以一: 现在怎么样了呢？
Skg_oing: 接上条。 我似乎很久没有感到过自己拥有内驱力了，但这两天，我感觉自己做什么事情好像都有劲儿了一些。 我思考了很久，最后认为，是和死亡拉开了距离导致我失去了驱动力。刚大学毕业那会儿，我觉得如果我找不到一个自己满意的工作，未来没有挣到上万月薪的机会，我就和“死”差不多了。或者说生不如死。因为我无法逃离我不想过的生活，我要忍受那些不适和烦恼一辈子。没有希望的生活，确实可以说是生不如死了吧。 我实现了阶段性目标，但同时我也失去了目标。于是，我的内驱力一下就消失了，我变得没有原先自律了，没有原先努力精进了，变得有点浑浑噩噩、自满自足了。 看《对决人生》时，作者用一部分篇幅谈论了现代主义。于我而言这是比较陌生的部分，但我还是看进去了一点：现代主义小说不再是记录外在的戏剧性事件，更多在于探索人的内在，通过反思也好别的什么也好，去认知人的精神本源。——这让我联想到，人进入到现代社会之后，远离了死亡，变得更加自由。但自由有其利益，也有其弊端——当我们免于逃离死亡，我们该往何处去呢？坏的东西都很具体，像死亡、疾病、贫穷，但好的东西却繁复又缥缈，似乎无法给人确定一个前进的方向。 海明威的后半生一直沉迷于打猎、斗牛、海钓、拳击等对抗性极强的活动中。我想这也难怪，因为它们的目标性同样强烈，在给人的肉身带来危险的同时，却也给人的心灵带来一些安定。 2024年，我想自己是应该做一些改变了。 为了能够加速成长，我想要把自己扔到更加危险、更有挑战性、更容易失败的地方去。就像置之死地而后生。我想倒逼自己去追逐点什么，去要些什么，让那个更加自律和精进的自己活过来。 2024，冲！
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回顾近期使用时间的情况，发现看小说能够有效降低刷手机的时间占比。
琢磨了一下。
从引人入胜的程度来说，刷手机最高，小说稍微低一些，但二者差距不大。
至于看正儿八经的书，或者学习知识，虽然也吸引我，但持续下来却是需要耗费一定的精神和心力。而且写读书笔记，以及总结的时候，更加累人。
最近加班比较多，精力实在有限。未来空闲一点，再多看看正书。
而且借用以楔除楔的方式，我现阶段还是多看点好的小说，争取早日摆刷手机的习惯吧！
琢磨了一下。
从引人入胜的程度来说，刷手机最高，小说稍微低一些，但二者差距不大。
至于看正儿八经的书，或者学习知识，虽然也吸引我，但持续下来却是需要耗费一定的精神和心力。而且写读书笔记，以及总结的时候，更加累人。
最近加班比较多，精力实在有限。未来空闲一点，再多看看正书。
而且借用以楔除楔的方式，我现阶段还是多看点好的小说，争取早日摆刷手机的习惯吧！
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感谢扫地机和湿纸巾的帮助，家里的干净程度达到了历史新高
…
终于忙完，洗了手，衣服还没换，先坐下来，
心情是 Peace & Love，
像船只彻底穿越过暴风雨的海域。
甲板和桅杆的水还没干透，但阳光已经洒在了整个天地之间 😌
…
终于忙完，洗了手，衣服还没换，先坐下来，
心情是 Peace & Love，
像船只彻底穿越过暴风雨的海域。
甲板和桅杆的水还没干透，但阳光已经洒在了整个天地之间 😌
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接上条。
我似乎很久没有感到过自己拥有内驱力了，但这两天，我感觉自己做什么事情好像都有劲儿了一些。
我思考了很久，最后认为，是和死亡拉开了距离导致我失去了驱动力。刚大学毕业那会儿，我觉得如果我找不到一个自己满意的工作，未来没有挣到上万月薪的机会，我就和“死”差不多了。或者说生不如死。因为我无法逃离我不想过的生活，我要忍受那些不适和烦恼一辈子。没有希望的生活，确实可以说是生不如死了吧。
我实现了阶段性目标，但同时我也失去了目标。于是，我的内驱力一下就消失了，我变得没有原先自律了，没有原先努力精进了，变得有点浑浑噩噩、自满自足了。
看《对决人生》时，作者用一部分篇幅谈论了现代主义。于我而言这是比较陌生的部分，但我还是看进去了一点：现代主义小说不再是记录外在的戏剧性事件，更多在于探索人的内在，通过反思也好别的什么也好，去认知人的精神本源。——这让我联想到，人进入到现代社会之后，远离了死亡，变得更加自由。但自由有其利益，也有其弊端——当我们免于逃离死亡，我们该往何处去呢？坏的东西都很具体，像死亡、疾病、贫穷，但好的东西却繁复又缥缈，似乎无法给人确定一个前进的方向。
海明威的后半生一直沉迷于打猎、斗牛、海钓、拳击等对抗性极强的活动中。我想这也难怪，因为它们的目标性同样强烈，在给人的肉身带来危险的同时，却也给人的心灵带来一些安定。
2024年，我想自己是应该做一些改变了。
为了能够加速成长，我想要把自己扔到更加危险、更有挑战性、更容易失败的地方去。就像置之死地而后生。我想倒逼自己去追逐点什么，去要些什么，让那个更加自律和精进的自己活过来。
2024，冲！
我似乎很久没有感到过自己拥有内驱力了，但这两天，我感觉自己做什么事情好像都有劲儿了一些。
我思考了很久，最后认为，是和死亡拉开了距离导致我失去了驱动力。刚大学毕业那会儿，我觉得如果我找不到一个自己满意的工作，未来没有挣到上万月薪的机会，我就和“死”差不多了。或者说生不如死。因为我无法逃离我不想过的生活，我要忍受那些不适和烦恼一辈子。没有希望的生活，确实可以说是生不如死了吧。
我实现了阶段性目标，但同时我也失去了目标。于是，我的内驱力一下就消失了，我变得没有原先自律了，没有原先努力精进了，变得有点浑浑噩噩、自满自足了。
看《对决人生》时，作者用一部分篇幅谈论了现代主义。于我而言这是比较陌生的部分，但我还是看进去了一点：现代主义小说不再是记录外在的戏剧性事件，更多在于探索人的内在，通过反思也好别的什么也好，去认知人的精神本源。——这让我联想到，人进入到现代社会之后，远离了死亡，变得更加自由。但自由有其利益，也有其弊端——当我们免于逃离死亡，我们该往何处去呢？坏的东西都很具体，像死亡、疾病、贫穷，但好的东西却繁复又缥缈，似乎无法给人确定一个前进的方向。
海明威的后半生一直沉迷于打猎、斗牛、海钓、拳击等对抗性极强的活动中。我想这也难怪，因为它们的目标性同样强烈，在给人的肉身带来危险的同时，却也给人的心灵带来一些安定。
2024年，我想自己是应该做一些改变了。
为了能够加速成长，我想要把自己扔到更加危险、更有挑战性、更容易失败的地方去。就像置之死地而后生。我想倒逼自己去追逐点什么，去要些什么，让那个更加自律和精进的自己活过来。
2024，冲！
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理解海明威
在返乡的高铁上，我打开B站的收藏夹，把智能路障解读《老人与海》的视频从头到尾看了一遍。然后，我又连着看了好几遍。有时候看完后停一会儿，有时候直接连续看。我被海明威的气质给迷住了。我不止好奇海明威的气质是从何而来，还好奇他为什么有如此独特的文风。
我去年读过一遍《老人与海》。读完之后我对它评价不高。我不喜欢那大段的意识流内容，不仅支离破碎，还有很多重复。剧情上我觉得也很简单，描述的对象也比较单一。我那时完全读不出它好在哪里。
从视频里，我了解到海明威的创作理念叫“冰山理论”。写出来的文字是冰山浮在水面上的1/8，水下的7/8需要读者自己来理解和脑补。后来我才知道，海明威修改自己的文稿时，基本是进行删减。大段的内容，拿掉；过长的句子，省略或者改写成简单的断句。我很不解。写作是表达的一种方式，这样做真的有助于形成更好的表达吗？我起初就完全没有理解海明威想要表达的东西。
后来，我又看了一些关于海明威的分析资料，这才慢慢了解海明威为什么要这么写作。
一方面，这和海明威的天性有关。他骨子里有着直率、叛逆、聪敏的特质。所以他不愿意过多地藻饰、铺垫，他只想抓住最关键的点，写出来，呈现出最真实的情境。虽然他写的是小说。
另一方面，海明威在战场的经历，和他后来持续了一生的冒险活动，更是对他的写作起了关键性的作用。在一次次与危险同行，与死亡擦肩的体验中，海明威发现人的思绪和感受其实是凌乱、粗糙、没有章法的。但它们又很深刻——这其实是由场景决定的。可是场景所蕴含的信息太广太深，不可能尽数通过文字表达给读者。而在传统的写作中，内容都是被整理过、被精雕细琢的，是有结构有次序的。海明威认为这种方式无法传达出他想要的真实。于是他换了一种办法：用简洁，甚至打破逻辑的文字作为细小的拼图碎片，这些碎片不仅作为信息输入，更像是读者自身的思绪。当读者阅读时，想象和“碎片”自动开始构建出一幅幅画面，随着“碎片”不断注入，画面飞速扩展、丰富、立体，最终，作者和读者为故事构建出了一个世界，这个世界里有人物、有场景、有时序，它就是作者想要呈现给读者的东西。在这种方式中，最重要的还不是构建出的世界，而是读者像角色一样亲历了构建的过程。这才是海明威想要的，读者可以身临其境，与他共享“真实”。
这也算是我对“冰山理论”的另一种解读吧。
在返乡的高铁上，我打开B站的收藏夹，把智能路障解读《老人与海》的视频从头到尾看了一遍。然后，我又连着看了好几遍。有时候看完后停一会儿，有时候直接连续看。我被海明威的气质给迷住了。我不止好奇海明威的气质是从何而来，还好奇他为什么有如此独特的文风。
我去年读过一遍《老人与海》。读完之后我对它评价不高。我不喜欢那大段的意识流内容，不仅支离破碎，还有很多重复。剧情上我觉得也很简单，描述的对象也比较单一。我那时完全读不出它好在哪里。
从视频里，我了解到海明威的创作理念叫“冰山理论”。写出来的文字是冰山浮在水面上的1/8，水下的7/8需要读者自己来理解和脑补。后来我才知道，海明威修改自己的文稿时，基本是进行删减。大段的内容，拿掉；过长的句子，省略或者改写成简单的断句。我很不解。写作是表达的一种方式，这样做真的有助于形成更好的表达吗？我起初就完全没有理解海明威想要表达的东西。
后来，我又看了一些关于海明威的分析资料，这才慢慢了解海明威为什么要这么写作。
一方面，这和海明威的天性有关。他骨子里有着直率、叛逆、聪敏的特质。所以他不愿意过多地藻饰、铺垫，他只想抓住最关键的点，写出来，呈现出最真实的情境。虽然他写的是小说。
另一方面，海明威在战场的经历，和他后来持续了一生的冒险活动，更是对他的写作起了关键性的作用。在一次次与危险同行，与死亡擦肩的体验中，海明威发现人的思绪和感受其实是凌乱、粗糙、没有章法的。但它们又很深刻——这其实是由场景决定的。可是场景所蕴含的信息太广太深，不可能尽数通过文字表达给读者。而在传统的写作中，内容都是被整理过、被精雕细琢的，是有结构有次序的。海明威认为这种方式无法传达出他想要的真实。于是他换了一种办法：用简洁，甚至打破逻辑的文字作为细小的拼图碎片，这些碎片不仅作为信息输入，更像是读者自身的思绪。当读者阅读时，想象和“碎片”自动开始构建出一幅幅画面，随着“碎片”不断注入，画面飞速扩展、丰富、立体，最终，作者和读者为故事构建出了一个世界，这个世界里有人物、有场景、有时序，它就是作者想要呈现给读者的东西。在这种方式中，最重要的还不是构建出的世界，而是读者像角色一样亲历了构建的过程。这才是海明威想要的，读者可以身临其境，与他共享“真实”。
这也算是我对“冰山理论”的另一种解读吧。
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