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#蜘蛛侠：英雄远征 荷兰弟也太帅了吧！幻象的段落真的很具想象力，特效很燃很震撼。对于托尼的责任羁绊让小蜘蛛总是有些不敢正视自己的身份，但成长就是逼着你去面对那些你害怕面对的事，友情和爱情会始终做你的后盾。这样的剧情设置其实很满足年轻人的心理预期，不枉我熬个大夜，很满足。
钢铁侠没选错人，在怯懦和责任之间摇摆的小蜘蛛长大了。后英雄时代，蜘蛛侠任重道远，欲戴王冠，必受其重，我对蜘蛛侠充满了希望。片尾彩蛋不可错过。
钢铁侠没选错人，在怯懦和责任之间摇摆的小蜘蛛长大了。后英雄时代，蜘蛛侠任重道远，欲戴王冠，必受其重，我对蜘蛛侠充满了希望。片尾彩蛋不可错过。
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《冬天的故事》1992
当我们谈论爱是追求肉体上的愉悦，还是在等待灵魂上的契约，冬季故事里的男女给我们好好的上了一课。
她不完美，可正因为不完美才让人显得可爱。冬季故事里的小姑娘即便作天作地，可当她兜兜转转终于圆满的时候，也颇有“守得云开见月明”之感。
靠台词推进的文本电影却丝毫不枯燥，也显示了导演非凡的功力。四季电影至此看完了，发自内心的喜欢这个充满温暖和善意的候麦。
当我们谈论爱是追求肉体上的愉悦，还是在等待灵魂上的契约，冬季故事里的男女给我们好好的上了一课。
她不完美，可正因为不完美才让人显得可爱。冬季故事里的小姑娘即便作天作地，可当她兜兜转转终于圆满的时候，也颇有“守得云开见月明”之感。
靠台词推进的文本电影却丝毫不枯燥，也显示了导演非凡的功力。四季电影至此看完了，发自内心的喜欢这个充满温暖和善意的候麦。
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《谁先爱上他的》2018
最喜欢的是这部电影的配色，随处可见的彩虹色。邱泽可塑性极强，情沛而不溢。可惜对同妻女性心理挖掘不够，这让压抑了十年爱恨的谢盈萱除了歇斯底里之外，基本毫无还手之力。 骗婚的罪魁祸首一死了之，三个身份关系含混的被害者选择用互不打扰来彼此祝福，也是无奈的结局了。
最喜欢的是这部电影的配色，随处可见的彩虹色。邱泽可塑性极强，情沛而不溢。可惜对同妻女性心理挖掘不够，这让压抑了十年爱恨的谢盈萱除了歇斯底里之外，基本毫无还手之力。 骗婚的罪魁祸首一死了之，三个身份关系含混的被害者选择用互不打扰来彼此祝福，也是无奈的结局了。
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《疯狂外星人》
最期待的心情进影院，最失望的心情出来。
客观说，黄渤与沈腾尽职尽责，表演上十分投入，如果没他俩撑着，这电影必然灾难！我们看看整个故事想表达什么。
资本主义国家狂妄自大、目中无人，导致事件发生。这点是电影精准的击打在东西方文化差异性上，然后达到了意识形态上的胜利，满足了观众民族自豪感。
除了意识形态上的故意丑化C国，还有物种之间的互相伤害。两位主角倚强凌弱，奴役外星人这一段，讲真的，当我看到外星人被当做奴隶似的接受训练，我一点都笑不出，甚至很恐惧。可我们人类都爱把欢乐建立在其它物种之上，更重要的是精明的创作者心里清楚，观众吃这套。
全程到尾处于最底层的“欢欢”得到了高等文明智慧，它的觉醒—反抗—归顺，这个过程是我最不舒服的设计。因为在这样一部意识形态鲜明的电影里，我作为观众很难不把物种差距等同于阶级差距，可影片中象征底层被压迫的猴子，它的悲惨处境能引起我的共鸣，但从头到尾看下来，除了屈辱与无望我再感受不到其它。
所以电影表达了什么？我觉得坏猴子不够坏，或者，坏猴子太坏了。
最期待的心情进影院，最失望的心情出来。
客观说，黄渤与沈腾尽职尽责，表演上十分投入，如果没他俩撑着，这电影必然灾难！我们看看整个故事想表达什么。
资本主义国家狂妄自大、目中无人，导致事件发生。这点是电影精准的击打在东西方文化差异性上，然后达到了意识形态上的胜利，满足了观众民族自豪感。
除了意识形态上的故意丑化C国，还有物种之间的互相伤害。两位主角倚强凌弱，奴役外星人这一段，讲真的，当我看到外星人被当做奴隶似的接受训练，我一点都笑不出，甚至很恐惧。可我们人类都爱把欢乐建立在其它物种之上，更重要的是精明的创作者心里清楚，观众吃这套。
全程到尾处于最底层的“欢欢”得到了高等文明智慧，它的觉醒—反抗—归顺，这个过程是我最不舒服的设计。因为在这样一部意识形态鲜明的电影里，我作为观众很难不把物种差距等同于阶级差距，可影片中象征底层被压迫的猴子，它的悲惨处境能引起我的共鸣，但从头到尾看下来，除了屈辱与无望我再感受不到其它。
所以电影表达了什么？我觉得坏猴子不够坏，或者，坏猴子太坏了。
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#新喜剧之王 看得我几次泪目！周星驰对草根群众的生活状态保持着敏锐的观察力，他绝对是最了解中国人的导演之一。
我真不清楚说炒冷饭的朋友们到底了解不了解周星驰，在这样个时代，只要有他还在不停高呼理想万岁，鼓励人们走出困境，不放弃才能成功，这样有错吗？这样的信念不该是被年轻人重拾的吗？
贺岁档第一部五星给周星驰，走心之作，我喜欢。
我真不清楚说炒冷饭的朋友们到底了解不了解周星驰，在这样个时代，只要有他还在不停高呼理想万岁，鼓励人们走出困境，不放弃才能成功，这样有错吗？这样的信念不该是被年轻人重拾的吗？
贺岁档第一部五星给周星驰，走心之作，我喜欢。
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《自由意志》2006
一部性瘾题材的电影，尺度很大，看这部电影需要勇气，电影对男性瘾者的心理挖掘十分详细。救赎是电影永恒的创作命题，但对于犯下的过错，死亡才是通向解脱的唯一通道，当看到连爱都无法让深陷泥潭的人解脱时，很是绝望。
一部性瘾题材的电影，尺度很大，看这部电影需要勇气，电影对男性瘾者的心理挖掘十分详细。救赎是电影永恒的创作命题，但对于犯下的过错，死亡才是通向解脱的唯一通道，当看到连爱都无法让深陷泥潭的人解脱时，很是绝望。
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《江原道之力》
98年电影，风格显著，才气逼人。
看洪尚秀的电影就像是喝温度殆尽的凉白开，在将凉未凉之际，那种温淳的感觉反而格外舒服。
电影是两组人的故地重游，这两组人中的一对男女曾在江原道发生过一段无法言说的恋情，他们悬而未决的情感在重游之际终于有了着落。能让旧情人各自新欢喜，这本就是挺残酷的事情，可洪尚秀就爱拨弄这些给人看。
看了后呢，是怅然若失还是意犹未尽，我是兼而有之吧。
98年电影，风格显著，才气逼人。
看洪尚秀的电影就像是喝温度殆尽的凉白开，在将凉未凉之际，那种温淳的感觉反而格外舒服。
电影是两组人的故地重游，这两组人中的一对男女曾在江原道发生过一段无法言说的恋情，他们悬而未决的情感在重游之际终于有了着落。能让旧情人各自新欢喜，这本就是挺残酷的事情，可洪尚秀就爱拨弄这些给人看。
看了后呢，是怅然若失还是意犹未尽，我是兼而有之吧。
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《一个死者对生者的访问》
豆瓣标记这部电影的不到四百人，有一半人用“前卫”来形容它，80年代中期正是“前卫艺术”的创作思潮，黄健中的这部电影可以说正是当时艺术氛围的产物。电影根据同名话剧改编，所以影视语言上也更直白，可内容却十分大胆，典型的表现主义，色调阴暗，怪异的视觉构图加上充满象征性的场景，让这个见义勇为的死者对周遭世界充满了批判性。
可电影又太急于批判，欲盖弥彰的教育味道致使电影落入窠臼当中，整体来看就是三十年前的《驴得水》，不过就这部电影论艺术素养，黄健中真是完爆下几代人的。
也许披着“前卫”的名头，注定不能长久，黄健中随着时间消失了，随着时间消失的还有80年代人们的淳朴。现在电影里的人物，别说偷钱包了，杀人都不叫事儿了。
豆瓣标记这部电影的不到四百人，有一半人用“前卫”来形容它，80年代中期正是“前卫艺术”的创作思潮，黄健中的这部电影可以说正是当时艺术氛围的产物。电影根据同名话剧改编，所以影视语言上也更直白，可内容却十分大胆，典型的表现主义，色调阴暗，怪异的视觉构图加上充满象征性的场景，让这个见义勇为的死者对周遭世界充满了批判性。
可电影又太急于批判，欲盖弥彰的教育味道致使电影落入窠臼当中，整体来看就是三十年前的《驴得水》，不过就这部电影论艺术素养，黄健中真是完爆下几代人的。
也许披着“前卫”的名头，注定不能长久，黄健中随着时间消失了，随着时间消失的还有80年代人们的淳朴。现在电影里的人物，别说偷钱包了，杀人都不叫事儿了。
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这电影拍得时候张学友二十五岁，罗美薇二十岁。彼时张学友一脸青春痘，罗美薇一脸稚嫩，现在看这电影，真是美好，它像是两个人的定情物一样，事实上他们也因这部电影结缘，谈了十年恋爱然后步入婚姻殿堂，共度此生。
张学友一生拍了七十多部电影，但我想，《痴心的我》应该是对他来说最重要的电影吧！
张学友一生拍了七十多部电影，但我想，《痴心的我》应该是对他来说最重要的电影吧！
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看了刘慈欣老师的科幻短篇《流浪地球》，说实话，对电影版很没信心。
刘老师的故事前两节在讲世界观，地球因为太阳灾变要抓紧脱离太阳系去流浪，如何让地球停止自转，如何脱离太阳系，刘老师的脑洞很让人叹服。
文字世界的各种灾难画面十分震撼，比如“最后的日落需要三天三夜”，这听上去就很浪漫。作为国产第一部“硬”科幻片，画面上的确可以做很多文章。
可是任何科幻片仅有世界观的呈现和画面的传递是远远不够的，《流浪地球》最大的问题是缺乏人的情感。小说中间大段人类的情感丢掉了，因为所有的人类为了地球逃向宇宙的伟大事业已经忙得无暇顾及感情，所以最后人类的反叛我漠不关心，甚至连必然的打脸都觉是徒劳可笑。
书中刘慈欣老师把反叛放到了地球离开太阳系后，老百姓看到太阳没爆觉得被欺骗了，对决策者群起攻之。这么做的好处是，前期地球刹车时代与逃逸时代人类是万众一心的，至少不论民众间的意见如何分歧，可大家终究是同意离开太阳系的。这样做方便完成“流浪地球”的概念。可也正因为逃离地球是大部分人类所做的决定，对于最后太阳没爆炸，责任的推卸我无法接受，这是在贬低群众。
可如果把“反叛”提前，老百姓对地球该不该太阳系发出激烈地纷争，又会影响整个“流浪地球”的概念。
虽说改编小说要改编二流小说，有足够的空间供导演发挥，但是《流浪地球》作为概念先行的电影，如何在保护住概念不摇摆的前提下往里填塞人类的情感，我个人觉得这个技术操作是十分困难的。
很有可能只是一个视觉特效大片，人物啥都没讲，只是解决了一场意见不统一的闹剧，统一意见后，出发向宇宙。
刘老师的故事前两节在讲世界观，地球因为太阳灾变要抓紧脱离太阳系去流浪，如何让地球停止自转，如何脱离太阳系，刘老师的脑洞很让人叹服。
文字世界的各种灾难画面十分震撼，比如“最后的日落需要三天三夜”，这听上去就很浪漫。作为国产第一部“硬”科幻片，画面上的确可以做很多文章。
可是任何科幻片仅有世界观的呈现和画面的传递是远远不够的，《流浪地球》最大的问题是缺乏人的情感。小说中间大段人类的情感丢掉了，因为所有的人类为了地球逃向宇宙的伟大事业已经忙得无暇顾及感情，所以最后人类的反叛我漠不关心，甚至连必然的打脸都觉是徒劳可笑。
书中刘慈欣老师把反叛放到了地球离开太阳系后，老百姓看到太阳没爆觉得被欺骗了，对决策者群起攻之。这么做的好处是，前期地球刹车时代与逃逸时代人类是万众一心的，至少不论民众间的意见如何分歧，可大家终究是同意离开太阳系的。这样做方便完成“流浪地球”的概念。可也正因为逃离地球是大部分人类所做的决定，对于最后太阳没爆炸，责任的推卸我无法接受，这是在贬低群众。
可如果把“反叛”提前，老百姓对地球该不该太阳系发出激烈地纷争，又会影响整个“流浪地球”的概念。
虽说改编小说要改编二流小说，有足够的空间供导演发挥，但是《流浪地球》作为概念先行的电影，如何在保护住概念不摇摆的前提下往里填塞人类的情感，我个人觉得这个技术操作是十分困难的。
很有可能只是一个视觉特效大片，人物啥都没讲，只是解决了一场意见不统一的闹剧，统一意见后，出发向宇宙。
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