个人2022年度阅读top9总榜（图）/年度短篇小说/年度社科推荐/特殊得到慰藉的文学作品
#即友2022精神食谱

以及本年度与读书相关的思考（时间顺序）：
《回归故里》[法]迪迪埃·埃里蓬 （发散）
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《想象的共同体》[美] 本尼迪克特·安德森（片段）
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《解体概要》之《生命的星期天》[法]齐奥朗/《人都是要死的》[法]西蒙娜·德·波伏娃（片段）
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《帷幕》[法]米兰·昆德拉
以及由之提炼的微信读书书单
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《一个政治性人物的肖像》[奥]斯蒂芬·茨威格
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《冬泳》班宇
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《普宁》[美]弗拉基米尔·纳博科夫（片段）
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《爱的艺术》[美]艾里希·弗洛姆（片段）
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《倦怠社会》[德]韩炳哲（片段）/《例外状态》[意]吉奥乔·阿甘本
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《天朝的崩溃(修订版)》茅海建
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《烛烬》[匈]马洛伊·山多尔
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🌱短篇小说推荐：
《树、石、云》[美]卡森·麦卡勒斯
《被占的宅子》[阿根廷]胡里奥·科塔萨尔
《现实一种》余华
《库格尔玛斯的神奇经历》《法布里齐奥餐厅：评论与反响》[美]伍迪·艾伦
《空中道路》班宇
《父亲的轮廓》《木鱼》袁哲生
《伤逝》鲁迅
《立体几何》《夏日里的最后一天》[英]伊恩·麦克尤恩
《挖掘》[以]阿摩司·奥兹
《错误》马原
《堕落》[法]阿尔贝·加缪

📖社科推荐：
《爱的艺术》[美]艾里希·弗洛姆
「《sj》里表述的“爱邻如己”，暗含着对自身完整性和独特性的尊重。对自身的爱和理解与对另一个人的尊重、爱和理解是分不开的。对自身的爱与对另一个人的爱有不可分割的联系。」
前三章特别好。
《政治作为一种志业》[德]马克斯·韦伯
《新教伦理与资本主义精神》[德]马克斯·韦伯
《常识与通识》阿城
所有的抽象概念符号，在阿城身上都是有现实内容的，他不放心加以浸泡过的，有着实感的温度、色泽甚至烟火气味。
《解体概要》[法]齐奥朗
算不得哲学范畴深刻而有建意的文章，却是极好的杂文佳作。
《天朝的崩溃》茅海建
《论不服从》[美]艾里希·弗洛姆
人本主义的社会主义，看他不厌其烦地一遍遍重复着那些主张和理想的未来，难过又深深被打动。我们脚踏实地浑浑噩噩的时候，始终有人还在梦想，还在为这个世界真正的应然而奋斗。

📚特殊得到慰藉的文学作品：
《巨大的谜语·记忆看见我》[瑞典]托马斯·特朗斯特罗姆（片段）
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《记忆看见我》这部分，有着与本雅明《柏林童年》的相似观感，果然伟大的作家、思想家都是早慧而敏感之人。
《男孩》[南非]J.M.库切
《人生海海》麦家
借个体命运之起落，写近代乡村的兴衰历史。
《副作用》[美]伍迪·艾伦
《我将宇宙随身携带》[葡]费尔南多·佩索阿
「事物唯一的内在意义就是它们根本没有内在意义」
《雪山短歌》马骅
「有一个瞬间我觉得自己要死了。这样的场景多年以前我在梦里经历过，但在梦里和梦外我都是一个小学生。圣经中的先知以利亚曾在山上用手遮住脸，不敢去直面上帝的荣光。在那个时刻，我突然想起了遮住自己面孔的以利亚，我觉得自己不配拥有这样的幸福。」
《叶甫盖尼·奥涅金》[俄]普希金
多么伟大的诗。坎坷中诞生真正的美的光辉。
《追随她的旅程》路内
久违的路小路，熟悉的亲切的阅读体验，轻快愉悦的底色是荒芜和伤感。
《寂寞的游戏》袁哲生
《平面国》[英]埃德温·A·艾勃特
《米格尔街》[英]V.S.奈保尔
看到牵牛花会哭泣的诗人B.华兹华斯
《宿命论者雅克和他的主人》[法]德尼·狄德罗
枪膛里射出的每一颗子弹都是领命而行。
《我的米海尔》[以]阿摩司·奥兹
我的米海尔啊，我们的生活是怎么变成了这样的？我们爱的力量是如何死去的？
《事物的味道，我尝得太早了》[日]石川啄木
重读。他是这样的真挚而坦诚，未经雕琢的词句总是动人。

我其实很有做赌狗的潜质，世界对我而言太安全了，我太无畏无惧太勇了
怪不得爱陀老师
大家都是赌狗

朋友圈有一个本一时候的老师，日常神神叨叨爹味十足，也经常挑起对立骂女，相当典型，我私下和朋友嘲笑过好几次他的逆天发言，留着当乐子看的。他当时妻子孕期睡女学生（毫不意外啊，也找我用暧昧语气聊过有的没的呢😄没搭他茬），女方怀孕了，家长来学校闹于是被曝出来了，他被停职查看，后续不知道有没有复职（应该是没有的吧，朋友圈老是宣传自己接的神神叨叨私活🤣）。看起来是没有什么班上，吃得上饭勉强的样子。
然后呢，最近的事，他天天在朋友圈叫，一口一个“诬告”。
要不是偶尔看朋友圈总能看到他的频繁狗叫，我还根本被困在love&peace的“信息茧房”里，我的朋友们都太正常了。感动。我的即刻uu们也太正常了。感动。
哦对，小tips：不嫌累，全平台搜索“诬告”，再没有一刻比此刻更适合广谱拉黑sb，立竿见影，最省心的信息流优化器，没有之一。看到谁拿这两个字定性，别的话一句都不用再看了。
我呢是很愿意看各个倾向的人的观点的，但最基础法理都不懂的又蠢又坏法盲连opposition都不配做啊。逆天、

国内的性别舆论场真的完蛋了烂透了🤗
对着波伏瓦那点事儿就高潮的弱智到底有没有读过包括课本在内的三本书以上
小红书搜了一下波伏瓦被这些人恶心到了
昨天发的那篇帖子关于波兰人是否会恨德国人也是捅了nationalist窝了哈哈…
各种舆论场的氛围都太反智了….又是一个很难不让人政治性抑郁的国家机器..
我真不敢回国了啊啊啊啊
经济下行3d们真的很需要发泄出口，害怕死了😅

前几天发了一条奥斯维辛集中营与鲍曼《现代性与大屠杀》相关的小红书文章，探讨纳粹屠杀是历史必然还是例外事件。

今晚收到有评论问“波兰人会像我们恨日本人一样恨德国人吗？”之前从来没有从这个角度思考过，在和几个波兰🇵🇱本地朋友聊天之后，我想来谈谈这个话题。

我相信所有到过奥斯维辛的人，都不会认为这是一座阴气沉沉的“战争之城”。它安静、干净，周围是普通得不能再普通的小镇与田野——在阳光好的日子里，鸟鸣声清脆，空气里有青草和泥土的味道。
但正是在这样的平凡与宁静中，你会感到一种极不协调的错位：在这些看似无害的日常里，曾经运转过一台前所未有的杀人工具。

回到那个问题——“波兰人会不会像我们恨日本人一样恨德国人？”
起初我脱口而出“不会”，只是出于直觉。几个波兰朋友给我的答案几乎出奇一致：历史必须被记住，但仇恨不是生活的重心。

他们告诉我，二战确实在波兰留下了深刻的民族记忆，很多家庭都有亲人在战争中失去。但德国战后的反思、道歉与赔偿，欧盟框架下的合作，以及数十年的社会变迁，让这种情绪更多转化为对历史的纪念和对现实的务实，而不是世代延续的怨恨。

通过奥斯维辛集中营导游的讲解和对博物馆现场的观察，我们也能够知晓波兰对二战记忆的重点，是“波兰民族的苦难”和“反抗英雄史”，此外，德国战后的态度在一定程度上缓和了矛盾（这和日本在对华历史态度上的争议很不一样）

当然，并不是所有人都这样想。在波兰的民族主义者、保守派社群里，反德情绪依然存在，尤其是在历史争议或政治摩擦被放大的时候。但主流社会里，“恨”早已不是日常对话的关键词。

对他们来说，记住奥斯维辛，不是为了让今天的德国人永远背着原罪生活，而是为了确保这样的事情不再发生——无论它可能在哪个国家、哪种制度里重演。

或许，这才是奥斯维辛最深的警示，我们要记住的，不只是“谁曾伤害过谁”，而是“在怎样的社会条件下，伤害成为可能”。

波兰人民已经真正成为了“自由人民”，惨痛的历史是该被记住的，但历史不该成为枷锁。

可得保护好我的mean小嘴儿了💅🏻
被养得很好很敏锐的嘴巴接受不了一点垃圾东西的荼毒
（辣条除外
btw不理解咖啡圈香精人人喊打，茶圈为什么香精茶还能圈那么多钱的
对中国人来讲twg/twinings到底有什么好喝的
碎茶叶子们只许在免费的时候喝好吗

偶尔也要买一点小女孩儿首饰哄哄自己👧🏻💅🏻
和一些花色好看但是做工烂的小海鸥小女孩儿裙👗
随口和朋友讲我在读卡佛的英版电子书就收到实体啦！
Why don‘t you dance is absolutely in my personal top 3 short stories🥹
今天是幸福小女孩🥰
now it‘s time to sleep（饭晕版

《鄙视》是莫拉维亚最著名的一部作品，他在小说中段用很长篇幅写作为编剧的男主角和导演赖因戈尔德在去度假的路上讨论对《奥德赛》的新改编思路：奥德修斯之所以漂泊十年，是因为内心并不想回家。看似与主线脱节，实际上却完全并非闲笔，形成了一个很妙的结构性互文。

在知晓本次改编在导演的意图下是一部单纯有关心理分析而非“Kolossal”式影片的情况下，主角对导演对奥德赛的现代性解读却一方面懊悔于自己对这一视角的忽视，一方面嘴硬不承认这一视角的可贵之处。最有趣的是，在赖因戈尔德采用弗洛伊德心理分析方法框架的分析下，奥德修斯的处境恰恰与男主角的处境对照。
“他这种闻名于世的冒险精神，实际上是一种想投身在种种冒险行为之中，从而延缓他的回家之旅的无意识的愿望”，主角的虚伪“爱妻”又何尝不是呢？

表演型乡愁与表演型爱妻。

此时，埃米丽亚已经决定离开他，却因为无处可去而迫不得已留下。他们要在这里拍摄电影，而同时也是他带着妻子接受对埃米丽亚觊觎已久的制片人的邀请休假之所在——这个设置本身已经是双重叙事的重合点：
一方面，是电影与叙事中的奥德修斯；
另一方面，是现实中的里卡尔多。

卡普里岛既是拍摄地，也是感情戏的终场。小说让现实和艺术，生活与剧本，在这个岛上交叉——这既是莫拉维亚小说结构的一种现代主义尝试，也暗示了一个核心命题：我们的人生，是否早已变成了被导演好的剧本？而我们是否早已学会扮演，而不是爱？正如莫拉维亚本人在小说中一再暗示的——不是爱情消失了，而是爱的诚实性被表演取代了。

这一互文直接映射了男主角里卡尔多的处境。他反复声称“爱妻”，看似委屈、忠诚、牺牲，但其种种行为恰恰暴露出他对婚姻生活的逃避欲望：
他不断让妻子与制片人独处，却假装什么都不知道；
在面对情感危机时，他回避正视问题，而是陷入辩解、自怜，不愿承担爱带来的责任与复杂性。
他正是那个“现代奥德修斯”，被自我幻觉与失败的男子气概所束缚。

甚至我想，这本《鄙视》的写作动机，或许就是莫拉维亚最初灵光一现，想到了一个对奥德赛的如此解读，在此基础上延展，构建人物和故事情节，讨论叙事中的叙事，反思现实中的虚构。于是，一个现代版的奥德修斯“出走”的故事便跃然纸上了——本质上都是孱弱的、永远在推卸责任的、无法正视自我处境的男人。

......或者男孩👦🏻

又是一个秋天——
院子的杂草刚修剪干净，郁郁葱葱的绿已改换篇章。
新一轮的周而复始。
二十摄氏度的傍晚，亚麻裙外披一件西装外套。
播放最爱导演的保留作品，改编自近来最喜欢的书。
玻璃杯里是从波兰漂洋过海而来于是不需养豆的Bella Alejandría Gesha，92℃水温，粉水比1:14.5。
精致处理方式下果香被最大程度放大，甜润圆滑，杏桃果酱的气息充盈口腔。
吞咽一次，杯中的马特洪峰会升高一分。
一颗一颗精挑细选的意产Swi Red apricot软糯，没有丝毫酸味，恰到好处的成熟。
暴露在室温半小时后的burrata是一个软软鼓鼓的白胖子。
seeds sourdough—一片不够再加一片，chia增添口感，淀粉的充分糊化让它能够成为最完美的包，孔洞里盛着淡淡青草味的橄榄油，湿润梗啾。

这辈子有这么一刻已经足够值得了🥹

波兰来豆☕️
Sheep & Raven嘻嘻

被网盘推送了在Luxor的照片，一直在上一个手机里没有整理
真美啊直出也是美的
也是这次旅行治好了80%的镜头恐惧
一场来自24年底的夕阳🌇