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置顶这是一条摄影项目拍摄征集：
这是我一直想要拍摄的主题，以环境肖像为主要呈现方式，现征集一些素人进行拍摄。
这并不是以呈现完美为主旨的拍摄项目，更多是呈现被摄者的某种状态，需要你能接受真实的自己。
拍摄过程会以胶片+数码的形式，甚至可能会拍摄部分视频。拍摄过程需要进入到被摄者的生活场景，如介意，请勿报名。
由于我目前在杭州，所以征集对象以杭州地区和江浙沪地区为主，其他地区的朋友也可以报名，拍摄安排会根据实际情况进行。
其实之前拍过类似的照片，但这次想做得更系统一点。感兴趣的即友可以加我微。
这是我一直想要拍摄的主题，以环境肖像为主要呈现方式，现征集一些素人进行拍摄。
这并不是以呈现完美为主旨的拍摄项目，更多是呈现被摄者的某种状态，需要你能接受真实的自己。
拍摄过程会以胶片+数码的形式，甚至可能会拍摄部分视频。拍摄过程需要进入到被摄者的生活场景，如介意，请勿报名。
由于我目前在杭州，所以征集对象以杭州地区和江浙沪地区为主，其他地区的朋友也可以报名，拍摄安排会根据实际情况进行。
其实之前拍过类似的照片，但这次想做得更系统一点。感兴趣的即友可以加我微。
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我们该如何思考自己的项目
这是上周bieke带给我的最大的思考
这个出发点可以是某种拍摄方式，比如她的前三个项目，它采用了类似的拍摄方式，她分别在俄罗斯、美国和埃及，通过进入当地陌生人的家中进行拍摄的方式进行的创作。
在俄罗斯的项目中，她作为一个完全不懂俄语的人，通过网友帮忙写的纸条，在路上问别人，然后去到别人家里，进行拍摄；
在美国，它采用了同样的方式进行，区别在于她能和被拍摄的人进行沟通，没有语言隔阂。
在我看来，这两个项目的照片呈现的距离是不同的，在语言不通的情况下，似乎更为原始，更接近于“非表演”状态的生活。
而在美国的项目中，我更能感受到拍摄者的存在，即便她从没有真的出现在画面里。
到了埃及的这个项目，她采用与俄罗斯类似的方法，并在拍摄完照片后，邀请埃及本地人在照片上写下他们的看法，这似乎更像是不同视角的交流，人们写下很多意见，甚至相互争吵，有的人甚至把自己的照片贴在了上面，这使得这个作品本身变得更加观念。
在我看来，Bieke是一个极为擅长思考的艺术家，我最喜欢的的是她展示的最新的《Michael》这个项目，这是一个半真实半虚构的项目，她用图片展示了她在美国遇到的一位老人Michael，老人给了她三个箱子，便消失了；于是她像侦探一样，开启了在美国寻找“Michael”的过程，随着这个寻找故事的展开，michael是谁，michael在哪似乎又变得没那么重要，michael似乎变成了某个指代，变成了一种哲思与自我的映射，这是我觉得最有魅力的地方。
我也时常思索该如何开启一个项目，我真正感兴趣的是什么？
它可以很大，也可以很小
形式？内容？切入点？
我感到疑惑，又饶有兴致…
这是上周bieke带给我的最大的思考
这个出发点可以是某种拍摄方式，比如她的前三个项目，它采用了类似的拍摄方式，她分别在俄罗斯、美国和埃及，通过进入当地陌生人的家中进行拍摄的方式进行的创作。
在俄罗斯的项目中，她作为一个完全不懂俄语的人，通过网友帮忙写的纸条，在路上问别人，然后去到别人家里，进行拍摄；
在美国，它采用了同样的方式进行，区别在于她能和被拍摄的人进行沟通，没有语言隔阂。
在我看来，这两个项目的照片呈现的距离是不同的，在语言不通的情况下，似乎更为原始，更接近于“非表演”状态的生活。
而在美国的项目中，我更能感受到拍摄者的存在，即便她从没有真的出现在画面里。
到了埃及的这个项目，她采用与俄罗斯类似的方法，并在拍摄完照片后，邀请埃及本地人在照片上写下他们的看法，这似乎更像是不同视角的交流，人们写下很多意见，甚至相互争吵，有的人甚至把自己的照片贴在了上面，这使得这个作品本身变得更加观念。
在我看来，Bieke是一个极为擅长思考的艺术家，我最喜欢的的是她展示的最新的《Michael》这个项目，这是一个半真实半虚构的项目，她用图片展示了她在美国遇到的一位老人Michael，老人给了她三个箱子，便消失了；于是她像侦探一样，开启了在美国寻找“Michael”的过程，随着这个寻找故事的展开，michael是谁，michael在哪似乎又变得没那么重要，michael似乎变成了某个指代，变成了一种哲思与自我的映射，这是我觉得最有魅力的地方。
我也时常思索该如何开启一个项目，我真正感兴趣的是什么？
它可以很大，也可以很小
形式？内容？切入点？
我感到疑惑，又饶有兴致…
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当我问马格南摄影师为什么选择拍照？
有幸以工作人员的身份参加了的Magnum和PhotoReason 联合举行的为期3周的马格南大师班，负责第一周授课的是Emin Özmen，这是一位十分杰出的纪实摄影师，持续记录中东冲突与难民议题，以及他自己的祖国土耳其。
在课程期间，我有幸作为陪同随Emin及学员一起外出拍摄，第一天出去的时候，我问Emin说：Emin，why do you take pictures?(Emin,你为什么拍照？）
而emin的回答也非常的简单，他说：
“因为有趣，相机给了我一个可以出门的理由，甚至不需要和别人一起，只要拿起相机，走出门，记录自己看到的东西就很有意思。”
我想这和我们大多数喜欢摄影的人一样，喜欢拍照的理由本身就是简单而纯粹的，当下想要记录就足够了。
在课上的时候，有学员问Emin，问他是如何选片，如何决定哪张留下，哪张放弃的？
他说：
“当我选择一个场景的时候，就对这个场景里自己想要的照片有了大致的想法，所以选片的时候其实就是选择接近自己想法的照片。”
这和他的拍照方式也是一致的，当他找到一个想拍摄的场景的时候，他总是会先反复找寻位置，并不急于按快门，然后在自己选定的地方，举起相机，眼睛紧贴取景器，一动不动地等待，等待想要的画面出现。然后再更换不同的角度，继续尝试。
即便他用的是数码相机，但在拍摄的时候也保持了很强的纪律性。
“你必须考虑所有画面里的元素，他们的位置和相互关系”
“每个人都会有废片，重要的是多去尝试”
有幸以工作人员的身份参加了的Magnum和PhotoReason 联合举行的为期3周的马格南大师班，负责第一周授课的是Emin Özmen，这是一位十分杰出的纪实摄影师，持续记录中东冲突与难民议题，以及他自己的祖国土耳其。
在课程期间，我有幸作为陪同随Emin及学员一起外出拍摄，第一天出去的时候，我问Emin说：Emin，why do you take pictures?(Emin,你为什么拍照？）
而emin的回答也非常的简单，他说：
“因为有趣，相机给了我一个可以出门的理由，甚至不需要和别人一起，只要拿起相机，走出门，记录自己看到的东西就很有意思。”
我想这和我们大多数喜欢摄影的人一样，喜欢拍照的理由本身就是简单而纯粹的，当下想要记录就足够了。
在课上的时候，有学员问Emin，问他是如何选片，如何决定哪张留下，哪张放弃的？
他说：
“当我选择一个场景的时候，就对这个场景里自己想要的照片有了大致的想法，所以选片的时候其实就是选择接近自己想法的照片。”
这和他的拍照方式也是一致的，当他找到一个想拍摄的场景的时候，他总是会先反复找寻位置，并不急于按快门，然后在自己选定的地方，举起相机，眼睛紧贴取景器，一动不动地等待，等待想要的画面出现。然后再更换不同的角度，继续尝试。
即便他用的是数码相机，但在拍摄的时候也保持了很强的纪律性。
“你必须考虑所有画面里的元素，他们的位置和相互关系”
“每个人都会有废片，重要的是多去尝试”
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