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《椒麻堂会》 A new old play 一出新的旧事
印象中上次连续看长达3个小时左右的电影应该还是《大象席地而坐》和《阳光普照》，从电影最开始的美学风格和表达方式让我对电影产生了好奇和期待，
直到看到影片看中半段中涉及政治时逐渐意识到为何这部片子迟迟没有资源，注定了它只能成为一部地下电影，看到后半段时又不自觉的想起《霸王别姬》，两者如此相近的题材和角度，
同样的都是用个体讲述时代的变迁，一个是京剧艺术人，一个是川剧艺术人；但愿在十年后《椒麻堂会》能够在中国电影中如《霸王别姬》一样为人熟知。
与霸王别姬相同的是，故事从民国军阀混战时期，主角邱福同样是在吃不饱饭的情况下，进入了军阀麻儿创建的川剧团“新又新”，随着主角个体在剧团当中的成长，再通过剧团在历经民国、国共第一次内战、抗日战争、解放战争，
再经过霸王别姬中并未提过的三年大跃进时期，最后再就是文革十年动荡的沉沉浮浮~ 川剧剧团和邱福在这横跨了半个多世纪的浪潮当中如何一步步的艰难度过，风风雨雨当中，艺术在权力面前显得如此顽强却又如此的脆弱；
我想与霸王别姬最大的不同又是，影片一开始就已经说明了主角邱福死了，牛头马面来到邱福家门口接他到鬼都-酆都，影片就此开始同时通过邱福在酆都当中的虚幻描写与现实当中邱福横跨50多年的描述交互进行。
其中最让我印象深刻和震撼是，三年大跃进自然灾害时期，邱福与夫人为了救助被母亲抛弃捡来的婴儿，去茅坑当中偷粪捞蛆进行烤干磨粉，在那个物资匮乏的时代只能以这种方式喂养婴儿进行蛋白质的补充，然而更加荒诞无比且讽刺的是，
仅仅只是捞粪坑也需要躲着，被抓还得说粪坑也是公家资源，不能进行随意打捞；然而当被抓之后，当权者认出了邱福，让邱福当面表演几个戏曲便可让他捞粪坑。
说回片名，椒麻是川味的标志性的口味，堂会从前则是有权利的人邀请艺人进行表演；所以说这就是艺术在权力的关系；导演根据自己祖父的故事改编而成，讲述川剧丑角邱福和一众身边人的经历来体现中国半世纪多以来的变迁史；
但是主角邱福是一个丑角，导演以幽默的方式表达了小丑精神，作为时代的尘埃，也要学会做鬼脸来做最后的抵抗和尊严；相比于《椒麻堂会》这个名字，我想我更喜欢 英直译的中文名《新戏旧事》，新瓶装旧酒的形式，世界本质规则并未改变，历史总是不断在重复。
最后想引用网友的话表达支持-我永远支持敢于拍摄出那十年动荡的时期的导演。
印象中上次连续看长达3个小时左右的电影应该还是《大象席地而坐》和《阳光普照》，从电影最开始的美学风格和表达方式让我对电影产生了好奇和期待，
直到看到影片看中半段中涉及政治时逐渐意识到为何这部片子迟迟没有资源，注定了它只能成为一部地下电影，看到后半段时又不自觉的想起《霸王别姬》，两者如此相近的题材和角度，
同样的都是用个体讲述时代的变迁，一个是京剧艺术人，一个是川剧艺术人；但愿在十年后《椒麻堂会》能够在中国电影中如《霸王别姬》一样为人熟知。
与霸王别姬相同的是，故事从民国军阀混战时期，主角邱福同样是在吃不饱饭的情况下，进入了军阀麻儿创建的川剧团“新又新”，随着主角个体在剧团当中的成长，再通过剧团在历经民国、国共第一次内战、抗日战争、解放战争，
再经过霸王别姬中并未提过的三年大跃进时期，最后再就是文革十年动荡的沉沉浮浮~ 川剧剧团和邱福在这横跨了半个多世纪的浪潮当中如何一步步的艰难度过，风风雨雨当中，艺术在权力面前显得如此顽强却又如此的脆弱；
我想与霸王别姬最大的不同又是，影片一开始就已经说明了主角邱福死了，牛头马面来到邱福家门口接他到鬼都-酆都，影片就此开始同时通过邱福在酆都当中的虚幻描写与现实当中邱福横跨50多年的描述交互进行。
其中最让我印象深刻和震撼是，三年大跃进自然灾害时期，邱福与夫人为了救助被母亲抛弃捡来的婴儿，去茅坑当中偷粪捞蛆进行烤干磨粉，在那个物资匮乏的时代只能以这种方式喂养婴儿进行蛋白质的补充，然而更加荒诞无比且讽刺的是，
仅仅只是捞粪坑也需要躲着，被抓还得说粪坑也是公家资源，不能进行随意打捞；然而当被抓之后，当权者认出了邱福，让邱福当面表演几个戏曲便可让他捞粪坑。
说回片名，椒麻是川味的标志性的口味，堂会从前则是有权利的人邀请艺人进行表演；所以说这就是艺术在权力的关系；导演根据自己祖父的故事改编而成，讲述川剧丑角邱福和一众身边人的经历来体现中国半世纪多以来的变迁史；
但是主角邱福是一个丑角，导演以幽默的方式表达了小丑精神，作为时代的尘埃，也要学会做鬼脸来做最后的抵抗和尊严；相比于《椒麻堂会》这个名字，我想我更喜欢 英直译的中文名《新戏旧事》，新瓶装旧酒的形式，世界本质规则并未改变，历史总是不断在重复。
最后想引用网友的话表达支持-我永远支持敢于拍摄出那十年动荡的时期的导演。
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《拨浪鼓咚咚响》
公路片的外壳，主角相互之间的救赎之路，让我想起《菊次郎的夏天》，但是在如此纪实的映像风格，真实在身边一样的人物，又和《菊次郎的夏天》有了更多不一样的地方，中国的乡村公路片，虽然放在当下的电影叙事中算是比较俗套; 但是在中国特有乡土之下，却又添加了不少其他的精神内核，不知已去世父亲的毛豆踏上寻找父亲的路，还有不断在路上寻找害死儿子的人且想要复仇的父亲苟仁，俩人一路在货车中逐渐在认识到了对方的真诚和脆弱，你我都是命苦的人，只拥有片刻的相依为命。
电影里拨浪鼓是父亲对孩子的念想，苟仁最后将拨浪鼓送给了毛豆也在预示着自己的从深陷丧子之痛的泥潭之中走了出来; 而毛豆的境遇是十几年前甚至当下不少地区留守儿童的真实写照，再者影片中也不少画面指向工地中农民工问题，或许这两点才是影片导演希望大家所看到的，反映出的社会问题，中国的大荧幕需要这种乡土气息且去关注占据中国大多数群体的边缘题材电影。
公路片的外壳，主角相互之间的救赎之路，让我想起《菊次郎的夏天》，但是在如此纪实的映像风格，真实在身边一样的人物，又和《菊次郎的夏天》有了更多不一样的地方，中国的乡村公路片，虽然放在当下的电影叙事中算是比较俗套; 但是在中国特有乡土之下，却又添加了不少其他的精神内核，不知已去世父亲的毛豆踏上寻找父亲的路，还有不断在路上寻找害死儿子的人且想要复仇的父亲苟仁，俩人一路在货车中逐渐在认识到了对方的真诚和脆弱，你我都是命苦的人，只拥有片刻的相依为命。
电影里拨浪鼓是父亲对孩子的念想，苟仁最后将拨浪鼓送给了毛豆也在预示着自己的从深陷丧子之痛的泥潭之中走了出来; 而毛豆的境遇是十几年前甚至当下不少地区留守儿童的真实写照，再者影片中也不少画面指向工地中农民工问题，或许这两点才是影片导演希望大家所看到的，反映出的社会问题，中国的大荧幕需要这种乡土气息且去关注占据中国大多数群体的边缘题材电影。
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不知道说什么才好，人生有时候就是这么反复无常，越长大越能感受到自己的无力感，不管是生活，是感情或者亲情上，再或者工作上的问题多多少少都会让我们进入一个低谷期，如果真的感觉好难熬那我们不妨就当一段时间的“废人”吧，其实没什么大不了，哪怕半年时间也不长，大不了这半年或者一年的时间尝试去做个低物欲的人，这种时期或许会有很多很多的自我怀疑和不自信，但是没关系，我们就接受这段难受的日子，如果这个烦恼能够推动我们去改变这件事，那就去烦恼吧，他是积极的，如果这个烦恼是改变不了以后的那我们就不去管它。
虽然你有很多现实物质上的问题，可能我不能很大程度上的帮助到你，但是起码最基础的生存可以不用去担心吧，我相信你身边的朋友会帮你，再不济还有我也可以帮你度过物质上困难。
在这座城市里大家都有着不同的故事，有着大同小异的不幸，我们遇到的事情都会去塑造我们，让我们慢慢的变得更立体更加知道自己不要什么不喜欢什么，让自己变得更强大！
所以慢慢调整一下心态吧，没有什么过不去的，二十多年都过去了，还怕这几个月吗！加油哈～
瞎说了一些，希望加油，都会好起来的，你的身边有人的
虽然你有很多现实物质上的问题，可能我不能很大程度上的帮助到你，但是起码最基础的生存可以不用去担心吧，我相信你身边的朋友会帮你，再不济还有我也可以帮你度过物质上困难。
在这座城市里大家都有着不同的故事，有着大同小异的不幸，我们遇到的事情都会去塑造我们，让我们慢慢的变得更立体更加知道自己不要什么不喜欢什么，让自己变得更强大！
所以慢慢调整一下心态吧，没有什么过不去的，二十多年都过去了，还怕这几个月吗！加油哈～
瞎说了一些，希望加油，都会好起来的，你的身边有人的
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通过几次的酒馆的经历喝酒，着实是一个让我喜欢不起来的地方！一个是通过酒精的麻醉，虽说平常也爱喝酒，但是仅仅停留在饭桌上的小酒！说回专门喝酒的酒馆来说，嘈杂的环境是其一，年轻的男女们要不就是找寻酒后昏沉的快感就是各自在等待猎物的出现；另外一个就是酒后身体的承受力不足，加深身体的不适感，并不能让我在短暂精神痛苦和焦虑当中快速抽离出来，并且曾让我第一次喝断片丢掉了手机和耳机；其三我可真不是一个擅长玩游戏的人，直白的讲就是一个游戏黑洞般，输成了我的人设和标配，动脑子的游戏让我对自己都有了一丝的疑虑，我是怎么成为一个需要有一定逻辑思维的程序员呢，反应能力的迟钝在游戏场上备受吃亏。。哈哈哈哈！唯一好的就是这个特点也成了场上的乐趣之一。
在于此刻来说，我想我应该今后非必要的情况之下，还是再也不来了，实在不是一个需要在吵闹且聒噪得环境之下得到自己身心放松的地方！凌晨的深圳，满大街放纵的空有躯壳的灵魂和带着伤痕累累的过往的蝼蚁们！
在于此刻来说，我想我应该今后非必要的情况之下，还是再也不来了，实在不是一个需要在吵闹且聒噪得环境之下得到自己身心放松的地方！凌晨的深圳，满大街放纵的空有躯壳的灵魂和带着伤痕累累的过往的蝼蚁们！
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《一江春水》 100/19
电影的开始，湖北的小城里洗脚妹何丽蓉本与老板是相好，患有紫外线过敏症的没有什么文化的她，却就被老板雇来的假妈妈嫌弃了一把，老板找来借口不想对她负责，只是想利用！
同时蓉姐还带着一个高中读书的弟弟小东生活，弟弟并不是一个上进的人，也与一个女同学阿静正在谈恋爱，
蓉姐还有一个老人的客户，影片的绝大部分围绕着蓉姐身边的这些人的故事展开，弟弟女友的怀孕，被老板的欺骗，还有被
老人家奶奶的自私，内敛克制的蓉姐帮助弟弟去解决阿静怀孕的事情，愤然离开被老板欺骗后的洗脚店。等待弟弟要离开她的去寻找失联了的阿静的时候，
蓉姐将多年所有的积蓄偷偷放入弟弟的包中。自己也终于放下了弟弟，影片的后半段，蓉姐回到了东北家乡，剧情突然之间来了一个转折，
在派出所自首自己19年前杀害了自己在戏剧学院让自己怀孕了喜欢的男生，然而生活就是这么开玩笑，那个男生并没有死！至此，真实的蓉姐浮出了，
弟弟实则是自己的亲生儿子，以姐姐之名行母亲之责，多年的伪装 紫外线过敏症也是害怕被人认出来。直到最后，她被姐姐领回了家，坐在火堆旁，
不自觉的留下了泪水，将自己的口罩扔入火中，可以用真正的自己来面对生活。
电影的开始，湖北的小城里洗脚妹何丽蓉本与老板是相好，患有紫外线过敏症的没有什么文化的她，却就被老板雇来的假妈妈嫌弃了一把，老板找来借口不想对她负责，只是想利用！
同时蓉姐还带着一个高中读书的弟弟小东生活，弟弟并不是一个上进的人，也与一个女同学阿静正在谈恋爱，
蓉姐还有一个老人的客户，影片的绝大部分围绕着蓉姐身边的这些人的故事展开，弟弟女友的怀孕，被老板的欺骗，还有被
老人家奶奶的自私，内敛克制的蓉姐帮助弟弟去解决阿静怀孕的事情，愤然离开被老板欺骗后的洗脚店。等待弟弟要离开她的去寻找失联了的阿静的时候，
蓉姐将多年所有的积蓄偷偷放入弟弟的包中。自己也终于放下了弟弟，影片的后半段，蓉姐回到了东北家乡，剧情突然之间来了一个转折，
在派出所自首自己19年前杀害了自己在戏剧学院让自己怀孕了喜欢的男生，然而生活就是这么开玩笑，那个男生并没有死！至此，真实的蓉姐浮出了，
弟弟实则是自己的亲生儿子，以姐姐之名行母亲之责，多年的伪装 紫外线过敏症也是害怕被人认出来。直到最后，她被姐姐领回了家，坐在火堆旁，
不自觉的留下了泪水，将自己的口罩扔入火中，可以用真正的自己来面对生活。
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竟然五年了，最爱的歌舞片之一了！对我来说可以封神的开头！！！
《爱乐之城》万字重温：为什么这是近五年最好的电影？【迷影至下Pro47】_哔哩哔哩_bilibili
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《狙击手》《长津湖之水门桥》
连着刷完两部电影，迫于越来越昂贵的票价已经很久没有连着刷两部电影了！
狙击手短小精悍的一个故事，故事简单但是足够扣人心弦，每个人物特点一步一步的展现出来，国内这种以小见大讲述局部战斗的好电影还是太少了，这部电影让我想起了美国的《生死之墙》，同样是狙击手的对决，同样是为了救人，这一次我们看的就是带有我们自己中国特色的狙击手电影。
而水门桥还是一样的，场面虽然宏大，战斗戏也很优秀，故事也感人，可惜就是故事剪辑有点混乱，够不上多人物同时进行任务时的那种顺畅感，还有就是个人不喜欢过多煽情的慢镜头的东西，主角光环其实不管是美国电影还是欧洲二战电影都会有，这点没有关系，但是就是不太喜欢特意煽情的镜头，现实血淋淋的镜头足够让观众震撼，足够让后辈们知道战争多么残酷，今天的中国多么来之不易！
连着刷完两部电影，迫于越来越昂贵的票价已经很久没有连着刷两部电影了！
狙击手短小精悍的一个故事，故事简单但是足够扣人心弦，每个人物特点一步一步的展现出来，国内这种以小见大讲述局部战斗的好电影还是太少了，这部电影让我想起了美国的《生死之墙》，同样是狙击手的对决，同样是为了救人，这一次我们看的就是带有我们自己中国特色的狙击手电影。
而水门桥还是一样的，场面虽然宏大，战斗戏也很优秀，故事也感人，可惜就是故事剪辑有点混乱，够不上多人物同时进行任务时的那种顺畅感，还有就是个人不喜欢过多煽情的慢镜头的东西，主角光环其实不管是美国电影还是欧洲二战电影都会有，这点没有关系，但是就是不太喜欢特意煽情的镜头，现实血淋淋的镜头足够让观众震撼，足够让后辈们知道战争多么残酷，今天的中国多么来之不易！
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我和我的父辈
交作业的电影拼盘，虽然总体还算可以！
个人觉得可能最好的还是徐峥的短故事，戏剧化的同时也不失市井化，相比沈腾的来说，高级多了，作为在深圳的打工人，不免感觉后半段喜剧的尬，人物的脸谱化和单一化，人物塑造太扁平。
交作业的电影拼盘，虽然总体还算可以！
个人觉得可能最好的还是徐峥的短故事，戏剧化的同时也不失市井化，相比沈腾的来说，高级多了，作为在深圳的打工人，不免感觉后半段喜剧的尬，人物的脸谱化和单一化，人物塑造太扁平。
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