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回顾了这两三年我写过的东西，发现我自己最满意的，有两种
一种是我在真正的好奇心驱动下写出的选题，而不是出于“完成工作”、“契合热点”。因为是纯粹的好奇心驱动，所以选题通常源自多个问号，换句话说，我对其了解程度甚少，是彻底的“非舒适区”。选题研究的过程是相对痛苦和漫长的，但从庞大的资料中厘清脉络，继续找到一个适合栏目呈现的“关键问题”并和受众一起解答他，让这段看似艰难的时光实际上格外精彩。
另一种是不拘泥于栏目本身风格的创作。这类写作通常源自于试验性课题，说白了就是没有参考、就按自己的直觉写。为媒体专栏写作会给笔者，尤其是我这种尚不算成熟的笔者，带来一种不太好的影响：栏目的既定风格会让笔者不敢在文字里“展现自己”。
具体表现包括但不限于：对信息过度谨慎，总想“引用”、借他人之口说出真相和观点；有意识的模仿前辈作者的行文节奏、靠近编辑的审美偏好，以求得“少改”；过度追求翔实，苛刻于对信息的细致和解释，导致不仅冗余且难以从中提炼清晰的逻辑证据链…
而我几次写到进入心流、忘记时间、从中获得极大满足感的写作，都是忘却了这些约定俗成的规则，专注于故事本身、和我作为讲述者的本能反应，完成整个创作过程。
它们并不完美，但是我在最放松状态下流淌出来的、属于我的故事。
毕竟，在充满担忧的土地上，如何能长出自己的风格呢？
一种是我在真正的好奇心驱动下写出的选题，而不是出于“完成工作”、“契合热点”。因为是纯粹的好奇心驱动，所以选题通常源自多个问号，换句话说，我对其了解程度甚少，是彻底的“非舒适区”。选题研究的过程是相对痛苦和漫长的，但从庞大的资料中厘清脉络，继续找到一个适合栏目呈现的“关键问题”并和受众一起解答他，让这段看似艰难的时光实际上格外精彩。
另一种是不拘泥于栏目本身风格的创作。这类写作通常源自于试验性课题，说白了就是没有参考、就按自己的直觉写。为媒体专栏写作会给笔者，尤其是我这种尚不算成熟的笔者，带来一种不太好的影响：栏目的既定风格会让笔者不敢在文字里“展现自己”。
具体表现包括但不限于：对信息过度谨慎，总想“引用”、借他人之口说出真相和观点；有意识的模仿前辈作者的行文节奏、靠近编辑的审美偏好，以求得“少改”；过度追求翔实，苛刻于对信息的细致和解释，导致不仅冗余且难以从中提炼清晰的逻辑证据链…
而我几次写到进入心流、忘记时间、从中获得极大满足感的写作，都是忘却了这些约定俗成的规则，专注于故事本身、和我作为讲述者的本能反应，完成整个创作过程。
它们并不完美，但是我在最放松状态下流淌出来的、属于我的故事。
毕竟，在充满担忧的土地上，如何能长出自己的风格呢？
9 00
中午寻思出去溜达溜达
南锣鼓巷盛况如图5，
人挤人，气蹭气，我溜达了半个小时就遇到了两起游客斗殴事件。
景区超载、管理跟不上，游客体验归零，居民也好不到哪里去。
不止一次看到胡同原住民在自家门前，立了个牌子，用中英法的
德多种语言强调“私家宅邸勿入”，胡同老人居多，面对从早到晚不停息的巨大客流，只能无奈地在窗子上挂个标识“内有老人、请不要高声喧哗”
这哪里是在游玩，分明就是在受罪
南锣鼓巷盛况如图5，
人挤人，气蹭气，我溜达了半个小时就遇到了两起游客斗殴事件。
景区超载、管理跟不上，游客体验归零，居民也好不到哪里去。
不止一次看到胡同原住民在自家门前，立了个牌子，用中英法的
德多种语言强调“私家宅邸勿入”，胡同老人居多，面对从早到晚不停息的巨大客流，只能无奈地在窗子上挂个标识“内有老人、请不要高声喧哗”
这哪里是在游玩，分明就是在受罪
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